1
00:01:38,890 --> 00:01:42,019
HITCHCOCK: De ce fac astea?
Filmele cu Hitchcock stau bine?
2
00:01:42,102 --> 00:01:43,854
Ei nu arată
de modă veche.
3
00:01:45,564 --> 00:01:47,862
Ei bine, nu știu
răspunsul.
4
00:01:50,861 --> 00:01:53,410
(TRUFFAUT VORBI FRANCEZĂ)
5
00:01:59,286 --> 00:02:02,415
HITCHCOCK: Este adevărat, da.
6
00:02:14,426 --> 00:02:16,554
FINCHER: Tatăl meu
a fost un mare pasionat de cinema...
7
00:02:16,637 --> 00:02:20,062
... și a fost una dintre cărți
care era în biblioteca lui.
8
00:02:24,269 --> 00:02:26,067
De când am fost
vreo sapte ani...
9
00:02:26,146 --> 00:02:27,819
... el știa că vreau
sa faci filme...
10
00:02:27,898 --> 00:02:29,946
...deci mi l-a recomandat.
11
00:02:31,276 --> 00:02:33,495
Și îmi amintesc
trecând peste ea...
12
00:02:33,570 --> 00:02:36,073
...si trebuie sa fi citit...
Secțiuni ale acestuia.
13
00:02:36,156 --> 00:02:40,536
De exemplu, este Oskar Homolka
secvență din Sabotaj.
14
00:02:41,036 --> 00:02:44,757
Unde se cam așterne
tot modelul de tăiere.
15
00:02:49,378 --> 00:02:51,756
Nici măcar nu mai este o carte,
16
00:02:51,838 --> 00:02:54,387
este ca un teanc de hârtii
pentru ca a fost un...
17
00:02:54,466 --> 00:02:57,561
Știi, am avut o carte broșată
și este doar...
18
00:02:57,636 --> 00:02:59,889
Știi, are
o bandă de cauciuc în jurul lui.
19
00:03:01,014 --> 00:03:03,893
NARATOR:
În 1966, Frangois Truffaut
20
00:03:03,975 --> 00:03:07,354
a publicat unul dintre puținele
cărți indispensabile despre filme.
21
00:03:07,437 --> 00:03:12,364
O serie de conversații cu
Alfred Hitchcock despre cariera sa,
22
00:03:12,442 --> 00:03:13,443
titlu cu titlu.
23
00:03:18,198 --> 00:03:22,419
Era o fereastră către lumea
cinema pe care nu l-am avut înainte,
24
00:03:22,494 --> 00:03:27,716
pentru că era director simultan
vorbind despre propria sa lucrare,
25
00:03:27,791 --> 00:03:30,670
dar făcând asta într-un mod în care
a fost absolut nepretențios
26
00:03:30,752 --> 00:03:32,345
și nu avea pompozitate.
27
00:03:38,719 --> 00:03:40,642
PAUL SCHRADER:
A început să fie
28
00:03:40,721 --> 00:03:45,602
acest fel de erudit
conversații despre forma de artă.
29
00:03:45,976 --> 00:03:49,276
Dar Truffaut a fost primul
unul în care tu cu adevărat
30
00:03:50,939 --> 00:03:55,410
am simțit că, știi, ei sunt
vorbind despre meșteșugul ei.
31
00:03:57,821 --> 00:04:00,199
Asta a fost incredibil
fascinant pentru mine
32
00:04:00,282 --> 00:04:04,753
că aceşti doi oameni
din lumi foarte diferite
33
00:04:04,828 --> 00:04:06,501
care erau amândoi
făcând aceeași treabă,
34
00:04:06,580 --> 00:04:08,833
cum ar fi
vorbesc despre lucruri.
35
00:04:10,917 --> 00:04:12,760
(ASSAYAS VORBEȘTE FRANCEZĂ)
36
00:04:21,970 --> 00:04:25,645
eu cred
schimbat definitiv
37
00:04:25,724 --> 00:04:27,852
opiniile oamenilor
despre Hitchcock
38
00:04:28,268 --> 00:04:31,863
și așa a început să fie Hitchcock
luate mult mai în serios.
39
00:04:33,356 --> 00:04:36,200
SCORSESE: La acea vreme,
consensul general
40
00:04:36,276 --> 00:04:41,077
iar clima era
o intimidare, ca de obicei,
41
00:04:42,073 --> 00:04:45,577
de către stabilirea ca
la ce serios este cinematografia.
42
00:04:47,412 --> 00:04:50,291
Așa a fost
cu adevărat revoluționar.
43
00:04:50,373 --> 00:04:52,171
Pe baza a ceea ce
Cartea Truffaut-Hitchcock a fost,
44
00:04:52,250 --> 00:04:55,880
ne-am radicalizat
ca regizori.
45
00:04:57,047 --> 00:04:58,344
A fost aproape ca și cum
cineva luase
46
00:04:58,423 --> 00:04:59,800
o greutate în afara noastră
umeri și a spus:
47
00:04:59,883 --> 00:05:01,556
„Da, ne putem îmbrățișa
asta, am putea merge.”
48
00:05:05,430 --> 00:05:08,479
NARATOR: În 1962,
Hitchcock avea 63 de ani,
49
00:05:08,558 --> 00:05:10,105
(ALFRED HITCHCOCK PREZENTĂ
TEMA JOCARE)
50
00:05:10,185 --> 00:05:14,565
un nume cunoscut în televiziune și
o franciză virtuală pentru sine.
51
00:05:19,027 --> 00:05:22,998
Fusese deja cunoscut de mulți
ani ca „stăpânul suspansului”
52
00:05:23,573 --> 00:05:27,294
și speriase mintea
publicul din întreaga lume cu Psycho,
53
00:05:27,994 --> 00:05:31,464
și în acest proces a fost răsturnat
ideea noastră despre ce a fost un film.
54
00:05:32,082 --> 00:05:37,589
Și în această casă, cea mai îngrozitoare,
a avut loc un eveniment oribil.
55
00:05:39,172 --> 00:05:40,719
Hai să intrăm înăuntru.
56
00:05:41,049 --> 00:05:44,349
NARATORUL: Tocmai terminase
al 40-lea lungmetraj al său, Păsările.
57
00:05:45,053 --> 00:05:46,225
(INAUDIBIL)
58
00:05:51,434 --> 00:05:55,780
Truffaut, jumătate de vârsta lui Hitchcock,
făcuse doar trei trăsături,
59
00:05:56,022 --> 00:06:00,368
dar era deja un internațional
regizor renumit și apreciat.
60
00:06:00,986 --> 00:06:02,954
(TRUFFAUT VORBI FRANCEZĂ)
61
00:06:12,455 --> 00:06:14,207
Truffaut a scris
Hitchcock o scrisoare.
62
00:06:14,457 --> 00:06:17,051
El a propus o serie de
discuții aprofundate
63
00:06:17,127 --> 00:06:20,381
a întregului corp al lui Hitchcock
a muncii în filme.
64
00:06:53,705 --> 00:06:56,128
Pentru Truffaut,
cartea despre Hitchcock
65
00:06:56,207 --> 00:06:59,586
a fost la fel de important
ca unul dintre propriile sale filme,
66
00:06:59,669 --> 00:07:03,219
și a necesitat la fel de mult
timp și pregătire.
67
00:07:22,901 --> 00:07:23,902
(m FRANCEZĂ)
68
00:07:43,880 --> 00:07:48,101
Întâlnirea a fost documentată de către
marele fotograf Philippe Halsman.
69
00:07:51,638 --> 00:07:54,517
Hitchcock și Truffaut.
70
00:07:54,599 --> 00:07:57,819
Ei erau din generații diferite
și culturi diferite,
71
00:07:57,894 --> 00:08:00,943
și au avut abordări diferite
la munca lor.
72
00:08:01,022 --> 00:08:05,152
Dar ambii bărbați au trăit pentru,
și prin, cinema.
73
00:08:11,282 --> 00:08:14,081
HITCHCOCK: Mintea mea
este strict vizuală.
74
00:08:16,830 --> 00:08:19,504
S-a născut Hitchcock
cu filmele.
75
00:08:23,712 --> 00:08:27,091
HITCHCOCK: Nu există așa ceva
lucru ca o față,
76
00:08:27,173 --> 00:08:30,052
este inexistent până când
lumina îl lovește.
77
00:08:33,388 --> 00:08:35,857
Nu a existat așa ceva
lucru ca o linie,
78
00:08:35,932 --> 00:08:38,776
este doar lumină și umbră.
79
00:08:39,936 --> 00:08:44,191
Funcția cinematografului pur,
după cum bine știm,
80
00:08:44,274 --> 00:08:47,869
este plasarea a doi sau trei
bucăți de film împreună
81
00:08:47,944 --> 00:08:49,821
pentru a crea o singură idee.
82
00:08:49,904 --> 00:08:51,781
(FEMEIE ÎN TRADUCERE
ÎN FRANCEZĂ)
83
00:08:57,287 --> 00:08:59,585
NARATOR: Hitchcock
a fost pregătit ca inginer,
84
00:09:00,665 --> 00:09:02,508
apoi sa mutat în publicitate.
85
00:09:03,418 --> 00:09:05,466
HITCHCOCK: Prin asta,
Am intrat în proiectare
86
00:09:05,545 --> 00:09:06,922
din ceea ce au fost,
87
00:09:07,005 --> 00:09:11,226
în acele zile de tăcere
filme, titlul de artă.
88
00:09:12,635 --> 00:09:15,855
Și apoi direcția artistică, scenariul
scriere și sarcini de producție.
89
00:09:19,476 --> 00:09:22,480
HITCHCOCK: Ei au spus: „Cum ar face
îți place să regi o poză?"
90
00:09:22,562 --> 00:09:25,361
Și am spus: „Nu am făcut-o niciodată
m-am gândit la asta.”
91
00:09:25,440 --> 00:09:27,192
Aveam 23 de ani.
92
00:09:29,402 --> 00:09:31,700
Soția mea era
să fiu asistentul meu.
93
00:09:32,989 --> 00:09:35,242
Nu suntem căsătoriți încă,
(FEMEIE VORBEȘTE FRANCEZA)
94
00:09:35,325 --> 00:09:37,874
dar nu suntem
trăind în păcat fie.
95
00:09:39,537 --> 00:09:40,880
(Ambele râd)
96
00:09:43,833 --> 00:09:46,086
NARATOR: Hitchcock
a avut mulți colaboratori apropiați,
97
00:09:46,169 --> 00:09:49,343
dar niciunul dintre ei
era mai aproape decât Alma Reville.
98
00:09:50,715 --> 00:09:54,765
A fost creditată la unele filme,
necreditat pe multe altele,
99
00:09:54,844 --> 00:09:58,894
dar Hitchcock și-a consultat soția
la fiecare film pe care l-a făcut vreodată.
100
00:10:03,144 --> 00:10:08,742
HITCHCOCK: The Lodger a fost primul
timp în care exersam orice stil.
101
00:10:22,497 --> 00:10:24,374
FINCHER: El face
podele din sticlă
102
00:10:24,457 --> 00:10:28,803
ca să le arate oamenilor mergând
în cercuri în apartamentul de mai sus.
103
00:10:28,878 --> 00:10:33,179
El se joacă cu
toate acele lucruri
104
00:10:33,258 --> 00:10:36,637
care fac cinematograful distractiv
105
00:10:37,345 --> 00:10:40,565
și magia, trucurile.
106
00:10:43,101 --> 00:10:45,479
Era și conceptual
107
00:10:45,562 --> 00:10:47,405
cu felul în care s-a apropiat
multe dintre aceste filme.
108
00:10:48,481 --> 00:10:52,531
Acest film, am o idee pentru a
mod în care nu am mai lucrat până acum.
109
00:10:58,408 --> 00:11:01,878
Acesta este cineva a cărui minte
este o cursă, plină de idei
110
00:11:01,953 --> 00:11:04,627
și de aceea, știi,
ne referim la el tot timpul.
111
00:11:06,040 --> 00:11:09,465
Îți dai seama de duba echipei
va fi aici în orice moment?
112
00:11:09,586 --> 00:11:11,429
Nu, într-adevăr! Oh, Doamne,
Sunt teribil de speriat.
113
00:11:11,546 --> 00:11:14,015
De ce? Ai fost
o femeie rea sau ceva?
114
00:11:14,090 --> 00:11:15,808
Ei bine, nu doar rău, dar...
115
00:11:15,884 --> 00:11:17,181
Dar te-ai culcat cu bărbați?
116
00:11:17,260 --> 00:11:18,432
Oh, nu!
117
00:11:18,511 --> 00:11:19,763
FEMEIE; Cuţit.
118
00:11:19,846 --> 00:11:21,098
El a regizat
primul talkie britanic.
119
00:11:21,181 --> 00:11:23,354
Și dacă folosești un cuțit!
Sau un cuțit de buzunar!
120
00:11:23,433 --> 00:11:25,606
BĂRBATUL: Alice, tăiați-ne puțin
de pâine, vrei?
121
00:11:25,685 --> 00:11:27,938
FEMEIE: Adică, în Chelsea
nu trebuie să folosiți un cuțit!
122
00:11:29,439 --> 00:11:32,113
Și apoi, în 1934,
123
00:11:32,275 --> 00:11:35,370
a făcut primul
Poza 100% Hitchcock.
124
00:11:36,821 --> 00:11:38,289
HITCHCOCK: St. Moritz
a fost începutul
125
00:11:38,364 --> 00:11:40,366
a Omul care știa prea multe.
126
00:11:43,244 --> 00:11:45,588
A fost locul
a lunii noastre de miere.
127
00:12:16,611 --> 00:12:18,989
NARATOR: Și bineînțeles,
Hollywood a făcut semn.
128
00:12:22,325 --> 00:12:26,046
HITCHCOCK: Nu am fost atras
la Hollywood ca loc.
129
00:12:26,162 --> 00:12:28,335
(FEMEIE VORBEȘTE FRANCEZA)
130
00:12:28,414 --> 00:12:29,916
HITCHCOCK:
Nu avea niciun interes,
131
00:12:29,999 --> 00:12:33,799
ceea ce a avut interes pentru mine a fost
intrând în acel studio.
132
00:12:39,676 --> 00:12:41,519
(VORBIREA JAPONIA ESE)
133
00:12:54,357 --> 00:12:57,736
Hitchcock a făcut unele dintre ele
cea mai bună lucrare din anii '40.
134
00:13:05,535 --> 00:13:07,708
Dar în anii '50, a crescut.
135
00:13:07,787 --> 00:13:10,711
Am o crimă pe conștiință,
dar nu este crima mea.
136
00:13:12,542 --> 00:13:14,419
NARATOR: Și curiozitate
lui James Stewart,
137
00:13:14,502 --> 00:13:19,053
în această poveste a unui romant în umbră
de teroarea unui secret înfiorător.
138
00:13:24,762 --> 00:13:28,266
Uite, John, ține-le.
139
00:13:28,725 --> 00:13:29,851
Diamante.
140
00:13:41,362 --> 00:13:43,160
SCORSESE: A fost o vrajă
care a fost turnat cu acele filme
141
00:13:43,239 --> 00:13:44,832
în anii '50 și '60.
142
00:13:46,826 --> 00:13:51,457
Și este ceva special
timp binecuvântat pentru mine
143
00:13:51,539 --> 00:13:53,587
pentru că le-am văzut
pe măsură ce au ieșit.
144
00:14:03,509 --> 00:14:05,136
NARATOR: a început Truffaut
ca critic la începutul anilor '50.
145
00:14:05,219 --> 00:14:06,937
(INAUDIBIL)
146
00:14:07,013 --> 00:14:10,608
A început la marele francez
revista de film, Gamers du Unema.
147
00:14:11,059 --> 00:14:15,439
Pentru scriitorii de la Cahiers, în curând să devină
regizorii din Nouvelle Vague,
148
00:14:15,897 --> 00:14:19,777
Măreția lui Hitchcock
ca artist era de la sine înțeles.
149
00:14:20,777 --> 00:14:23,451
(JEAN-LUC GODARD
vorbind franceza)
150
00:14:33,790 --> 00:14:35,383
Înainte să facă
propriile lor filme,
151
00:14:35,458 --> 00:14:38,337
criticii Cahiers au ridicat
un nou panteon al cinematografiei -
152
00:14:39,295 --> 00:14:41,343
Directorii care au fost
adevărații artiști,
153
00:14:41,964 --> 00:14:45,810
Autorii care au scris cu
camera, autorii.
154
00:14:53,351 --> 00:14:56,070
(TRUFFAUT VORBI FRANCEZĂ)
155
00:15:18,668 --> 00:15:20,511
(ASSAYAS VORBEȘTE FRANCEZĂ)
156
00:15:43,025 --> 00:15:44,026
(VORBE FRANCEZA)
157
00:15:47,196 --> 00:15:51,201
A fi un artist individual
a însemnat auto-expunerea,
158
00:15:51,868 --> 00:15:54,291
vărsându-vă totul în filmul dvs.,
159
00:15:54,996 --> 00:15:58,421
toate temerile tale
și obsesii și fetișuri,
160
00:15:59,250 --> 00:16:01,002
la fel cum a făcut Hitchcock.
161
00:16:01,836 --> 00:16:03,213
(OMUL care fluiera)
162
00:16:04,881 --> 00:16:06,929
OM: Toți împreună! Trage!
163
00:16:11,095 --> 00:16:13,518
(Vorbind FRANCEZA)
164
00:16:31,532 --> 00:16:35,253
Hitchcock spunea adesea povestea ființei
trimis la secția de poliție în copilărie,
165
00:16:35,328 --> 00:16:39,299
unde a fost închis pentru câteva
minute ca pedeapsă simbolică.
166
00:16:40,208 --> 00:16:43,803
A spus că a dus la a
teama de-a lungul vieții de poliție.
167
00:16:50,843 --> 00:16:53,596
Dar Truffaut
chiar a fost închis.
168
00:16:54,347 --> 00:16:57,191
A fost predat poliției
de propriul său tată,
169
00:16:57,266 --> 00:16:58,358
(VORBInd FURIE ÎN FRANCEZĂ)
170
00:16:58,434 --> 00:17:00,482
și apoi trimis la
un centru de detenție pentru minori,
171
00:17:08,027 --> 00:17:11,952
un episod pe care l-a pus în al lui
prima trăsătură autobiografică.
172
00:17:19,288 --> 00:17:21,086
(TRUFFAUT VORBI FRANCEZĂ)
173
00:17:28,839 --> 00:17:31,809
Truffaut a avut un aprig
atașamentul față de libertate.
174
00:17:31,884 --> 00:17:33,602
Este acolo
în toate filmele sale.
175
00:17:34,011 --> 00:17:38,983
Și l-a trimis în căutarea altuia
tată, un tată care să-l elibereze.
176
00:17:39,100 --> 00:17:40,101
(INAUDIBIL)
177
00:17:40,184 --> 00:17:42,903
A găsit marele
criticul de film Andre' Bazin,
178
00:17:42,979 --> 00:17:47,485
care practic l-a adoptat pe Truffaut și
l-a adus la Gamers du Unema.
179
00:17:51,862 --> 00:17:53,535
L-a găsit pe Jean Renoir,
180
00:17:54,115 --> 00:17:55,913
și Roberto Rossellini.
181
00:17:59,745 --> 00:18:02,373
Și l-a găsit pe Alfred Hitchcock.
182
00:18:02,456 --> 00:18:05,380
Hitchcock îl eliberase pe Truffaut ca artist
183
00:18:05,459 --> 00:18:08,588
și Truffaut a vrut să-și răspundă
prin eliberarea lui Hitchcock
184
00:18:08,671 --> 00:18:11,550
din reputația sa de animator ușor.
185
00:18:12,925 --> 00:18:16,179
Și aceasta este baza pe care
și-au început conversația.
186
00:18:17,305 --> 00:18:19,182
(ÎNREGISTRARE pe casetă)
187
00:18:21,726 --> 00:18:25,151
HITCHCOCK: Ei bine, lasă-mă să verific
el și vezi dacă mai fuge.
188
00:18:25,229 --> 00:18:26,230
(LĂMĂRĂ T HRO AT)
189
00:18:26,897 --> 00:18:28,194
(TRUFFAUT VORBI FRANCEZĂ)
190
00:18:28,274 --> 00:18:29,571
HITCHCOCK: Ai început?
191
00:18:29,692 --> 00:18:30,693
Ești treaz?
192
00:18:30,818 --> 00:18:32,035
(FEMEIE VORBEȘTE FRANCEZA)
193
00:18:32,111 --> 00:18:35,206
HITCHCOCK: În regulă, ești
aleargă acum, nu? Bine, bine.
194
00:18:35,823 --> 00:18:37,370
Acum suntem la emisiune.
(râde)
195
00:18:37,450 --> 00:18:39,077
(FEMEIA CONTINUA VORBEEA)
196
00:18:45,333 --> 00:18:47,301
(TRUFFAUT VORBI FRANCEZĂ)
197
00:18:47,376 --> 00:18:48,969
FEMEIE". Tipul dvs. de imagine?
198
00:18:49,545 --> 00:18:51,388
(TRUFFAUT CONTINUA VORBITĂ)
199
00:18:52,131 --> 00:18:59,310
FEMEIE: Oamenii se bucură
dar prefaceți-vă că nu vă lăsați păcăliți.
200
00:18:59,388 --> 00:19:01,140
(VORBIREA TRUFFAUT)
201
00:19:01,223 --> 00:19:02,770
FEMEIA: Se îmbufnesc,
ei răzvrătesc...
202
00:19:02,850 --> 00:19:04,693
Ei dau lor
plăcere cu frânare.
203
00:19:04,769 --> 00:19:06,021
HYYCHCOCK'. Da. Ei bine...
204
00:19:06,103 --> 00:19:08,652
FEMEIE: Când spun plăcere, nu o spun
amuzament însemnătate. Mă refer la plăcerea lor.
205
00:19:08,731 --> 00:19:10,859
HYYCHCOCK:
Sunt evident...
206
00:19:10,941 --> 00:19:13,410
Ei vor sta acolo
și spune: „Arată-mi!”
207
00:19:13,569 --> 00:19:16,072
(FEMEIE VORBEȘTE FRANCEZA)
208
00:19:17,531 --> 00:19:20,831
HITCHCOCK: Se așteaptă să anticipeze...
„Știu ce urmează-”
209
00:19:20,910 --> 00:19:23,083
Trebuie să spun, „Tu?”
210
00:19:27,083 --> 00:19:29,632
(TRUFFAUT VORBI FRANCEZĂ)
211
00:19:38,260 --> 00:19:39,933
HYYCHCOCK: Da,
dar vezi, pentru mine,
212
00:19:40,012 --> 00:19:41,184
(FEMEIE VORBEȘTE FRANCEZA)
213
00:19:41,263 --> 00:19:45,143
plauzibilitatea pentru
de dragul plauzibilității
214
00:19:45,226 --> 00:19:48,025
nu ajută, știi.
215
00:19:48,604 --> 00:19:50,151
(Claxona)
(SCRÂNTÂND PNEURI)
216
00:19:59,323 --> 00:20:01,246
(TRUFFAUT VORBI FRANCEZĂ)
217
00:20:08,874 --> 00:20:10,000
(PĂSĂRĂRI ȘIRIE)
(FATA TIPA)
218
00:20:10,418 --> 00:20:15,140
HYYCHCOCK: Am un mic favorit
spunându-mi: „Logica este plictisitoare.”
219
00:20:15,297 --> 00:20:16,298
(TRUFFAUT VORBI FRANCEZĂ)
220
00:20:20,928 --> 00:20:23,147
(TRUFFAUT CONTINUA VORBITĂ)
221
00:20:23,222 --> 00:20:25,896
FEMEIA: Este posibil acum?
ca noi să definim suspansul?
222
00:20:25,975 --> 00:20:29,900
Adică există
multe forme de suspans?
223
00:20:29,979 --> 00:20:31,526
(VORBIREA TRUFFAUT)
224
00:20:31,605 --> 00:20:34,575
FEMEIE: Oamenii cred că,
oarecum naiv...
225
00:20:34,650 --> 00:20:36,493
(VORBIREA TRUFFAUT)
226
00:20:36,569 --> 00:20:40,119
...suspansul acela este atunci când cineva îi este frică.
Ceea ce este greșit.
227
00:20:40,197 --> 00:20:44,247
HITCHCOCK: Nu, nu.
În filmul Easy Virtue...
228
00:20:44,326 --> 00:20:45,748
(FEMEIE VORBEȘTE FRANCEZA)
229
00:20:45,828 --> 00:20:48,832
HYYCHCOCK: ...un tânăr
o cerea aceasta femeie.
230
00:20:48,998 --> 00:20:50,215
(FEMEIA CONTINUA VORBEEA)
231
00:20:50,291 --> 00:20:53,170
Ea nu a dat un răspuns,
232
00:20:53,294 --> 00:20:57,845
ea a spus: „Te sun eu
când mă întorc în jurul orei 12:00.”
233
00:21:03,888 --> 00:21:09,395
Și tot ce am arătat a fost operatorul
pe această centrală telefonică.
234
00:21:09,518 --> 00:21:11,111
(FEMEIA CONTINUA VORBEEA)
235
00:21:13,689 --> 00:21:16,112
Fata aceea este în suspans!
236
00:21:18,027 --> 00:21:21,873
Și ea a fost
uşurat la sfârşit,
237
00:21:21,947 --> 00:21:23,870
astfel încât suspansul
s-a terminat.
238
00:21:24,950 --> 00:21:27,578
Femeia a spus: „Da.”
239
00:21:27,661 --> 00:21:30,835
Suspansul nu
ai mereu frică în ea.
240
00:21:34,168 --> 00:21:35,761
(TRUFFAUT VORBI FRANCEZĂ)
241
00:21:54,021 --> 00:21:55,318
FINCHER:
El vorbește despre lucruri,
242
00:21:55,397 --> 00:21:59,573
contextualizarea a ceea ce
munca unui regizor este cu adevărat
243
00:21:59,735 --> 00:22:03,410
la cea mai fundamentală
si cel mai simplu.
244
00:22:07,284 --> 00:22:10,413
HYYCHCOCK: Din punct de vedere emoțional,
dimensiunea imaginii...
245
00:22:10,496 --> 00:22:12,965
(FEMEIE VORBITORĂ FRANCEZĂ)
este foarte important.
246
00:22:13,415 --> 00:22:15,634
Ai de-a face cu spațiul.
247
00:22:15,751 --> 00:22:17,845
(FEMEIA CONTINUA VORBEEA)
248
00:22:18,128 --> 00:22:21,257
Este posibil să aveți nevoie de spațiu
și folosește-l în mod dramatic.
249
00:22:21,465 --> 00:22:22,967
(Zurâit)
250
00:22:25,594 --> 00:22:29,315
Când fata s-a micșorat
înapoi pe canapea,
251
00:22:30,975 --> 00:22:35,025
Am ținut camera înapoi
și a folosit spațiul
252
00:22:35,104 --> 00:22:40,861
pentru a indica nimicul
de la care se strângea.
253
00:22:47,658 --> 00:22:51,538
FINCHER: Dacă ai
un fel de înțelegere
254
00:22:51,620 --> 00:22:54,840
de culoare și design
si lumina...
255
00:22:55,374 --> 00:22:58,002
Regia este
într-adevăr trei lucruri.
256
00:22:58,794 --> 00:23:02,048
Editezi comportamentul
de-a lungul timpului,
257
00:23:02,131 --> 00:23:06,056
iar apoi controlând momentele
asta ar trebui să fie foarte rapid
258
00:23:06,135 --> 00:23:08,229
și făcându-i încet,
259
00:23:08,304 --> 00:23:11,353
și momente care ar trebui să fie cu adevărat
încet și făcându-le repede.
260
00:23:11,432 --> 00:23:13,651
NARATORUL: Este într-adevăr
o ocazie solemnă.
261
00:23:13,726 --> 00:23:16,070
Te schimb
la microfonul nostru...
262
00:23:16,145 --> 00:23:18,614
(TRUFFAUT VORBI FRANCEZĂ)
263
00:23:20,316 --> 00:23:23,240
HYYCHCOCK: Da.
Pentru asta este filmul.
264
00:23:24,194 --> 00:23:27,994
Fie pentru timpul contractului...
(FEMEIE VORBITORĂ FRANCEZĂ)
265
00:23:28,616 --> 00:23:31,369
... sau extinde-l.
Orice îți dorești.
266
00:23:33,913 --> 00:23:35,335
(VORBIREA TRUFFAUT)
267
00:23:41,211 --> 00:23:43,134
UNKLATER: Hitchcock, în
un fel, era stăpânul,
268
00:23:43,213 --> 00:23:46,717
să zicem sculptor
a momentelor în timp
269
00:23:46,800 --> 00:23:48,894
să te ducă prin
o secvență
270
00:23:48,969 --> 00:23:51,438
sau pentru a vă direcționa
percepția într-un fel
271
00:23:51,513 --> 00:23:54,016
unde se putea alungi
timp sau telescop.
272
00:23:55,768 --> 00:23:59,272
HYYCHCOCK: Ei bine, sunt momente
când trebuie să oprești timpul.
273
00:23:59,480 --> 00:24:00,948
(BĂIETI CONVERBĂ ÎN FRANCEZĂ)
274
00:24:01,815 --> 00:24:03,362
(TRUFFAUT VORBI FRANCEZĂ)
275
00:24:13,369 --> 00:24:16,748
HYYCHCOCK: Descrie-mi
în detaliu care a fost acțiunea.
276
00:24:18,082 --> 00:24:19,550
(VORBIREA TRUFFAUT)
277
00:24:22,044 --> 00:24:24,672
HYYCHCOCK: Tăiere la
mama înainte ca băiatul să o vadă?
278
00:24:24,838 --> 00:24:25,930
(VORBIREA TRUFFAUT)
279
00:24:27,049 --> 00:24:29,051
FEMEIA: Nu era
privind încă copilul.
280
00:24:29,134 --> 00:24:32,013
(VORBIREA TRUFFAUT)
281
00:24:33,013 --> 00:24:36,142
FEMEIA: Și apoi arăți
mama care i-a văzut plecând.
282
00:24:36,725 --> 00:24:38,272
(Vorbind FRANCEZA)
283
00:24:38,352 --> 00:24:42,357
HYYCHCOCK: Întreb dintr-o poveste
punct de vedere, care a fost intenția?
284
00:24:43,691 --> 00:24:46,069
(VORBIREA TRUFFAUT)
285
00:24:46,235 --> 00:24:48,158
(Ambele vorbesc FRANCEZA)
286
00:24:48,320 --> 00:24:50,414
(VORBIREA TRUFFAUT)
287
00:24:50,572 --> 00:24:53,075
HYYCHCOCK: Aș fi sperat
că nu s-a vorbit nimic.
288
00:24:55,160 --> 00:24:57,413
(Vorbind FRANCEZA)
289
00:25:07,548 --> 00:25:09,596
(Vorbind FRANCEZA)
290
00:25:12,011 --> 00:25:14,855
(ASSAYAS CONTINUA SĂ VORBEȘTE)
291
00:25:39,496 --> 00:25:41,624
ANDERSON: Lucrul la care mă gândesc
cel mai mult cu Hitchcock este
292
00:25:42,041 --> 00:25:46,638
imaginile sunt asa
grafică și precisă.
293
00:25:47,463 --> 00:25:49,932
Sunt multe
să înveți din asta.
294
00:25:53,635 --> 00:25:56,388
BOGDANOVKZH: El a spus: „Când sunt eu
pe platou, nu sunt pe platou.
295
00:25:56,472 --> 00:25:58,600
„Îl urmăresc
pe ecran.”
296
00:25:59,641 --> 00:26:01,234
Asta e cheia
Hitchcock, într-un fel.
297
00:26:01,310 --> 00:26:03,187
Adică, el vede
poza din capul lui.
298
00:26:09,610 --> 00:26:12,238
Îmi imaginez că stătea singur
iar aceste imagini i-au venit
299
00:26:12,321 --> 00:26:13,664
și el tocmai
nu l-a pus niciodată la îndoială.
300
00:26:28,003 --> 00:26:31,883
Nu ai impresia că el ar fi vreodată
nu încrezător în fiecare lovitură.
301
00:26:34,968 --> 00:26:37,016
Acela ești un tip tu
nu pune întrebări.
302
00:26:37,304 --> 00:26:39,853
Mereu funcționează în interiorul lui
lume, cam perfect.
303
00:26:48,440 --> 00:26:50,067
(KU ROSAWA VORBEȘTE JAPONIA ESE)
304
00:27:25,602 --> 00:27:27,855
(KUROSAWA CONTINUA VORBITĂ)
305
00:27:52,296 --> 00:27:54,264
m-am gandit la tine
nu-i plăcea să gătească.
306
00:27:54,882 --> 00:27:56,555
Nu, nu-mi place să gătesc.
307
00:27:57,259 --> 00:27:59,011
(KUROSAWA CONTINUA VORBITĂ)
308
00:28:19,615 --> 00:28:21,367
aș fi încântat.
309
00:28:22,492 --> 00:28:24,711
ANDERSON: Chiar dacă se duc
tot drumul prin cameră,
310
00:28:24,786 --> 00:28:26,709
se va muta
cu ei în sărut
311
00:28:26,788 --> 00:28:27,880
și actorii
vor spune,
312
00:28:27,956 --> 00:28:29,674
„Acesta este cel mai mult
lucru bizar,
313
00:28:29,750 --> 00:28:31,377
" mergem
în timp ce ne sărutăm.”
314
00:28:32,628 --> 00:28:34,505
Dar el știe cum
se potrivește în cadru
315
00:28:34,630 --> 00:28:37,053
și el știe că
tensiunea nu va fi ruptă
316
00:28:37,132 --> 00:28:40,181
și, um, vraja
nu va fi spart.
317
00:28:41,595 --> 00:28:43,347
Aceasta este o poveste de dragoste foarte ciudată.
(TELEFON DE Apelare)
318
00:28:43,430 --> 00:28:45,103
De ce?
319
00:28:47,392 --> 00:28:49,815
Poate faptul că
nu ma iubesti.
320
00:28:50,312 --> 00:28:51,313
Buna ziua?
321
00:28:51,396 --> 00:28:55,572
HYYCHCOCK: Am dat
public marele privilegiu
322
00:28:55,651 --> 00:28:59,827
de a-l îmbrățișa pe Cary Grant
și Ingrid Bergman împreună.
323
00:28:59,947 --> 00:29:01,540
(FEMEIE VORBEȘTE FRANCEZA)
324
00:29:01,615 --> 00:29:06,837
HYYCHCOCK: A fost un fel de
temporar menage e trois.
325
00:29:08,455 --> 00:29:11,208
Și actorii
ura să o facă.
326
00:29:11,333 --> 00:29:14,633
S-au simțit îngrozitor de inconfortabil-
- - (VVCDIVIAN CONTINUA VORBE)
327
00:29:14,711 --> 00:29:18,306
...în modul în care ei
trebuiau să se lipească unul de celălalt.
328
00:29:19,174 --> 00:29:21,597
Și am spus: „Ei bine,
Nu-mi pasă cum te simți,
329
00:29:21,677 --> 00:29:24,146
„Știu doar ce va fi
arată ca pe ecran.”
330
00:29:29,309 --> 00:29:34,361
Evident, a avut o dispută
relațiile, în unele cazuri, cu actorii.
331
00:29:34,439 --> 00:29:37,192
Știi, el cu siguranță
vedete de cinema solicitate.
332
00:29:37,442 --> 00:29:40,241
Știi, nu există nicio îndoială
în citirea cărții
333
00:29:40,320 --> 00:29:43,290
că el este foarte
conștient de valoare
334
00:29:43,365 --> 00:29:45,788
de chipuri care
oamenii vor să vadă.
335
00:29:47,035 --> 00:29:51,165
Și, uneori, complicațiile
care vin cu acel bagaj.
336
00:29:51,665 --> 00:29:55,670
LINK MAI TARZI: Montgomery Clift este
transcendent în I Mărturisesc. El este grozav.
337
00:29:56,044 --> 00:29:58,172
Dar nu cred
Lui Hitchcock îi păsa
338
00:29:58,255 --> 00:30:00,974
dacă s-au distrat sau nu
sau ce simțeau pentru el.
339
00:30:01,049 --> 00:30:05,225
Evident, nu a fost (râde)
o mare îngrijorare a lui.
340
00:30:06,013 --> 00:30:10,018
HITCHCOCK: Uneori ai nevoie
o privire pentru a transmite ceva.
341
00:30:10,100 --> 00:30:11,477
(FEMEIE VORBEȘTE FRANCEZA)
342
00:30:11,560 --> 00:30:13,562
...sau să se uite
ceva și reacționează.
343
00:30:15,689 --> 00:30:18,238
Am avut un conflict cu Clift.
344
00:30:20,694 --> 00:30:24,449
Am spus: „Monty, te vreau
să se uite în sus la hotel.”
345
00:30:24,531 --> 00:30:26,158
(FEMEIA CONTINUA VORBEEA)
346
00:30:26,241 --> 00:30:30,792
Uh, așa că mi-a spus: „Nu știu
dacă aș admira hotelul.”
347
00:30:32,414 --> 00:30:33,506
Am spus: „De ce nu?”
348
00:30:33,582 --> 00:30:37,428
El a spus: „Poate fi ocupat
de oamenii de jos.”
349
00:30:39,379 --> 00:30:44,351
Am spus: „Vreau să te uiți
până la ferestrele hotelului
350
00:30:44,426 --> 00:30:45,848
„și vă rog să faceți acest lucru.”
351
00:30:46,178 --> 00:30:49,899
Le spuneam publicului
peste drum este hotelul.
352
00:30:50,849 --> 00:30:53,602
Deci un actor va încerca
și interferează cu mine,
353
00:30:53,685 --> 00:30:56,438
îmi organizez geografia.
354
00:30:56,646 --> 00:30:59,069
De aceea toate
actorii sunt vite.
355
00:30:59,232 --> 00:31:01,075
(FEMEIA CONTINUA VORBEEA)
356
00:31:01,860 --> 00:31:05,615
UNKLATER: Cu Hitchcock ai un simț
a unui fel de psihologie de sine stătătoare
357
00:31:05,697 --> 00:31:07,870
că aveam de gând să
explorează-i obsesiile
358
00:31:07,949 --> 00:31:09,701
si ce era el
interesat de.
359
00:31:09,785 --> 00:31:11,628
cred ca a lui
colaborare acolo
360
00:31:11,703 --> 00:31:13,501
nu a mers prea mult
mai departe de atât.
361
00:31:14,498 --> 00:31:18,799
FINCHER: Actorie, este a
parte mare din realizarea filmelor
362
00:31:19,669 --> 00:31:21,592
dar nu este singurul
parte a filmului.
363
00:31:21,671 --> 00:31:25,471
Și cred că Hitchcock a fost unul
a primilor oameni care au spus
364
00:31:25,550 --> 00:31:28,474
există o structură
la această limbă.
365
00:31:39,564 --> 00:31:44,240
Probabil că a făcut mai mult pentru
bazele psihologice
366
00:31:44,319 --> 00:31:45,411
de caracterizare
367
00:31:45,487 --> 00:31:47,956
în filme
decât oricine.
368
00:31:54,121 --> 00:31:58,251
Și pe deasupra, nu ar fi
permite oricăruia dintre actorii săi
369
00:31:58,333 --> 00:32:01,883
să exploreze genul ăsta
de comportament pe platou.
370
00:32:01,962 --> 00:32:06,217
A fost rigoarea dramatizării
în termeni narativi,
371
00:32:06,299 --> 00:32:09,724
și apoi să nu-i permită, cum ar fi,
se varsă peste marginea găleții.
372
00:32:14,474 --> 00:32:15,475
SCORSESE". Ieșind
al Războiului Mondial,
373
00:32:15,559 --> 00:32:18,688
care este cel mai rău
război înregistrat în istorie.
374
00:32:19,646 --> 00:32:22,616
Distrugerea civilizației,
375
00:32:22,691 --> 00:32:26,036
nici o pace sau confort
din religie.
376
00:32:27,362 --> 00:32:29,364
Paranoia, anxietatea.
377
00:32:31,450 --> 00:32:33,418
Cine suntem noi? Ce suntem?
378
00:32:35,745 --> 00:32:39,295
Post-World VVar ll, acolo
a fost o ruptură, o schimbare.
379
00:32:39,374 --> 00:32:43,550
Hm, mai ales în
natura a ceea ce este o performanță
380
00:32:43,628 --> 00:32:46,552
sau o persoană
pe ecran ar fi.
381
00:32:47,549 --> 00:32:50,473
Și acesta este actorul
este instrumentul principal cu adevărat.
382
00:32:51,553 --> 00:32:56,024
Și cred că toate acestea sunt exprimate
în Brando, James Dean și Clift.
383
00:32:56,725 --> 00:32:59,774
Alfred Hitchcock a reușit să obțină
sufletul actorilor de pe ecran,
384
00:32:59,853 --> 00:33:03,232
fie că este vorba de Cary Grant, Eva Marie
Saint, Grace Kelly, Jimmy Stewart.
385
00:33:04,608 --> 00:33:06,531
Dar vine din
altă tradiție.
386
00:33:08,653 --> 00:33:14,080
FINCHER: (râzând) Mi-ar plăcea să văd
De Niro, Pacino, Dustin Hoffman.
387
00:33:14,743 --> 00:33:18,498
Pentru a vedea acea școală de actor,
388
00:33:18,580 --> 00:33:24,587
știi, încearcă să înflorești
sub umbrela de fier a
389
00:33:25,128 --> 00:33:29,133
asta sunt următoarele trei
secunde și jumătate este aproximativ.
390
00:33:33,803 --> 00:33:36,352
HYYCHCOCK:
Aș dori să vă întreb.
391
00:33:36,431 --> 00:33:38,354
Te simți
este prea mare necaz
392
00:33:38,433 --> 00:33:42,609
trebuie să regizeze actorii
în actoria lor?
393
00:33:43,605 --> 00:33:44,902
(TRUFFAUT VORBI FRANCEZĂ)
394
00:33:44,981 --> 00:33:47,575
FEMEIA: Ceea ce mi-aș dori este
o formulă intermediară.
395
00:33:47,692 --> 00:33:49,035
(TRUFFAUT CONTINUA VORBITĂ)
396
00:33:49,110 --> 00:33:54,162
Adică să vorbești cu un
actor seara după cină,
397
00:33:55,450 --> 00:33:58,795
și apoi creați
dialogul în noapte
398
00:33:58,870 --> 00:34:00,747
cu cuvintele pe care el
el însuși a folosit
399
00:34:00,830 --> 00:34:02,924
din propriul său vocabular.
400
00:34:02,999 --> 00:34:06,173
HYYCHCOCK: Da. Va însemna asta
trebuie să scrii peste noapte?
401
00:34:06,962 --> 00:34:09,715
(TRUFFAUT VORBI FRANCEZĂ)
402
00:34:20,600 --> 00:34:23,854
(TRUFFAUT CONTINUA VORBITĂ)
403
00:34:25,021 --> 00:34:30,243
FEMEIE: Poate în viață, dar care sunt
foarte periculos pentru curbă...
404
00:34:30,318 --> 00:34:32,571
HITCHCOCK: Pentru formă,
forma imaginii.
405
00:34:35,949 --> 00:34:41,581
HITCHCOCK: Sunt adesea tulburat
ca daca! se agață de,
406
00:34:41,663 --> 00:34:44,883
ceea ce eu numesc răsăritul
forma curbă a unei povești
407
00:34:44,958 --> 00:34:45,959
(FEMEIE VORBEȘTE FRANCEZA)
408
00:34:46,042 --> 00:34:48,841
... și dacă nu ar trebui
experimentează mai mult
409
00:34:48,920 --> 00:34:52,925
cu un looser
formă de narațiune.
410
00:34:54,509 --> 00:34:56,511
Uneori este foarte greu- - -
(VVCDIVIAN CONTINUA VORBIREA)
411
00:34:56,636 --> 00:35:01,437
...pentru că dacă lucrezi
pentru caracter direct,
412
00:35:01,516 --> 00:35:04,144
Ei te vor lua cu tine
unde vor să meargă.
413
00:35:04,227 --> 00:35:07,276
Și eu sunt ca bătrâna
cu cercetașii.
414
00:35:07,355 --> 00:35:08,652
Nu vreau
mergi așa.
415
00:35:08,732 --> 00:35:11,360
(FEMEIA CONTINUA VORBEEA)
416
00:35:11,526 --> 00:35:14,700
Și asta a fost întotdeauna
a fost un conflict cu mine.
417
00:35:21,536 --> 00:35:23,209
FINCHER: Mi se pare
el găsește material
418
00:35:23,288 --> 00:35:24,881
că poate,
știi,
419
00:35:24,956 --> 00:35:26,503
este o știință aplicată.
420
00:35:26,583 --> 00:35:32,056
El poate să aplice
Chestia cu Hitchcock la această poveste.
421
00:35:32,714 --> 00:35:36,514
Până acum am seria mea
a dispozitivelor grafice liniare
422
00:35:36,593 --> 00:35:38,311
ducând la o cădere
dintr-un loc înalt.
423
00:35:38,887 --> 00:35:40,264
(țipând)
424
00:35:45,685 --> 00:35:47,528
HYYCHCOCK:
Destul de evident, sunt, uh...
425
00:35:47,604 --> 00:35:48,821
(FEMEIE VORBEȘTE FRANCEZA)
426
00:35:48,897 --> 00:35:52,822
Presupun că ca orice artist
care pictează sau scrie,
427
00:35:52,901 --> 00:35:56,280
Sunt limitat la un anumit
câmp, știi.
428
00:35:58,490 --> 00:36:00,288
(ASSAYAS VORBEȘTE FRANCEZĂ)
429
00:36:33,358 --> 00:36:37,864
HYYCHCOCK: M-am ridicat pentru că am
nu a vrut să cheltuiască multe filmări
430
00:36:37,946 --> 00:36:40,699
pe oameni care scot furtunuri...
(FEMEIE VORBITORĂ FRANCEZĂ)
431
00:36:40,782 --> 00:36:42,409
...și pornind
a stinge un foc.
432
00:36:46,871 --> 00:36:48,919
Dacă îl joci
departe,
433
00:36:48,998 --> 00:36:50,966
nu ești angajat
la orice detaliu.
434
00:36:52,043 --> 00:36:55,047
Nu a fost doar, um,
pur și simplu pentru a arăta întreg orașul
435
00:36:55,130 --> 00:36:56,632
și cum păsările
intră.
436
00:36:56,715 --> 00:37:01,391
A luat un alt fel de
sentiment apocaliptic, religios.
437
00:37:01,678 --> 00:37:03,305
A fost omniscient.
438
00:37:04,472 --> 00:37:07,021
Este curățarea
a Pământului.
439
00:37:07,434 --> 00:37:10,904
Al cui punct de vedere este când
ai tăiat deasupra tuturor?
440
00:37:10,979 --> 00:37:13,698
punctul de vedere al lui Dumnezeu? Suntem
toate fiind judecate de sus?
441
00:37:13,773 --> 00:37:15,446
Știi, genul ăsta
de sugerează că.
442
00:37:15,942 --> 00:37:17,694
(PORĂVĂRII INDIstinCTE)
443
00:37:21,948 --> 00:37:23,950
Unde sunt acelea
hârtii acum, exact?
444
00:37:24,409 --> 00:37:25,911
SCORSESE: Pentru mine acel unghi
este întotdeauna ceva
445
00:37:25,994 --> 00:37:28,668
care are un fel de
element religios al acestuia.
446
00:37:30,331 --> 00:37:33,084
(TRUFFAUT VORBI FRANCEZĂ)
447
00:37:36,463 --> 00:37:38,340
HYYCHCOCK:
Înregistrați-vă.
448
00:37:41,009 --> 00:37:43,478
SCORSESE: Știi, îl ai pe Martin
Balsam urcând scările, nu?
449
00:37:43,553 --> 00:37:45,351
Și așa este
în mod deliberat lent,
450
00:37:45,430 --> 00:37:47,398
doar știi
o va primi,
451
00:37:47,474 --> 00:37:49,897
dar nu te astepti
acel unghi înalt.
452
00:37:52,520 --> 00:37:56,366
E ceva omniscient
e cam înfricoșător.
453
00:38:01,780 --> 00:38:03,532
(TRUFFAUT VORBI FRANCEZĂ)
454
00:38:06,326 --> 00:38:07,669
HITCHCOCK: Da.
455
00:38:17,962 --> 00:38:20,215
(TRUFFAUT CONTINUA VORBITĂ)
456
00:38:29,891 --> 00:38:33,065
FEMEIE: Toată lumea a făcut-o întotdeauna
ceva pentru care să te simți vinovat.
457
00:38:33,728 --> 00:38:35,571
SCORSESE: Ei întreabă,
„Ai auzit vreodată de topaz?”
458
00:38:35,647 --> 00:38:38,150
Colonelul Kusenov, face cuvântul
„topaz” înseamnă ceva pentru tine?
459
00:38:39,359 --> 00:38:41,327
SCORT:
Se reduce la dezertor
460
00:38:41,402 --> 00:38:44,121
iar camera e cam
un pic deasupra lui.
461
00:38:44,197 --> 00:38:46,245
Și vezi că ochii lui se mișcă.
462
00:38:46,574 --> 00:38:49,418
Ochiul nu este acoperit. Asta înseamnă
unghiul trebuia să fie corect.
463
00:38:51,371 --> 00:38:54,295
Acum, știi că minte,
este acea poezie.
464
00:38:54,874 --> 00:38:58,469
Poți părăsi religia, dar
Hound of Heaven este mereu acolo.
465
00:39:01,422 --> 00:39:04,392
care infuzează totul,
întregul proces de gândire
466
00:39:04,467 --> 00:39:05,935
și procesul de povestire.
467
00:39:07,470 --> 00:39:12,818
OM: Și întoarce-te continuu
inimile noastre de răutate,
468
00:39:12,892 --> 00:39:17,898
și din lucrurile lumești
la tine...
469
00:39:23,027 --> 00:39:25,405
(DESPLECHIN VORBEȘTE FRANCEZA)
470
00:39:44,799 --> 00:39:46,642
De-a lungul anilor,
Îl tot revăd
471
00:39:46,718 --> 00:39:48,641
privindu-l, urmărind
asta iar si iar.
472
00:39:51,347 --> 00:39:54,226
Acesta este omul obișnuit,
om decent ar trebui să spun.
473
00:39:55,143 --> 00:39:57,566
Familie, copii...
Uh, ridicat brusc.
474
00:39:57,896 --> 00:39:59,148
Numele tău Chris?
475
00:39:59,606 --> 00:40:00,732
Mă suni?
476
00:40:00,815 --> 00:40:02,943
SCORSESE: Și totul...
477
00:40:03,318 --> 00:40:04,319
Da, este.
478
00:40:04,694 --> 00:40:07,322
(Chicotește) Totul
arată spre el făcând-o.
479
00:40:08,239 --> 00:40:09,286
Și știi că nu a făcut-o.
480
00:40:09,657 --> 00:40:15,960
Unu, doi, trei, patru...
481
00:40:18,082 --> 00:40:19,129
BĂRBATUL: Ești sigur?
482
00:40:19,208 --> 00:40:20,255
Absolut.
483
00:40:20,919 --> 00:40:23,013
(Vorbind FRANCEZA)
484
00:40:36,059 --> 00:40:37,481
SCORT:
Acele insertii extraordinare
485
00:40:37,560 --> 00:40:40,484
unde e Henry Fonda
doar stând pe pat,
486
00:40:41,022 --> 00:40:42,740
se uită la celulă
în jurul lui.
487
00:40:42,815 --> 00:40:45,614
Și se reduce la diferit
secțiuni ale celulei.
488
00:40:47,528 --> 00:40:49,701
Ce te face
te simți asuprit?
489
00:40:49,781 --> 00:40:52,079
Încuietoarea ușii,
dar din ce unghi?
490
00:40:53,076 --> 00:40:55,374
Este cu adevărat
punctul lui de vedere?
491
00:40:56,037 --> 00:40:57,380
Toate aceste lucruri sunt
remarcabil, cred.
492
00:41:00,792 --> 00:41:01,839
(TRUFFAUT VORBI FRANCEZĂ)
493
00:41:06,547 --> 00:41:07,514
HITCHCOCK: Da, așa este.
494
00:41:07,590 --> 00:41:08,591
(VORBIREA TRUFFAUT)
495
00:41:12,679 --> 00:41:15,728
(DESPLECHIN VORBEȘTE FRANCEZA)
496
00:41:57,265 --> 00:41:58,733
(TRUFFAUT VORBI FRANCEZĂ)
497
00:41:58,808 --> 00:42:00,276
HITCHCOCK: Nu foarte mult, nu.
498
00:42:00,643 --> 00:42:03,692
(VORBIREA TRUFFAUT)
499
00:42:03,771 --> 00:42:06,274
FEMEIE: Se simte în munca ta
importanța viselor.
500
00:42:06,357 --> 00:42:08,359
HYYCHCOCK:
Vise cu ochii deschiși, probabil.
501
00:42:08,651 --> 00:42:11,029
(VORBIREA TRUFFAUT)
502
00:42:16,159 --> 00:42:19,629
HYYCHCOCK: Ei bine, asta este
probabil eu în mine însumi.
503
00:42:24,125 --> 00:42:26,719
(VORBIREA TRUFFAUT)
504
00:42:30,381 --> 00:42:31,473
Uite.
505
00:42:35,303 --> 00:42:36,976
HYYCHCOCK:
Cred că se întâmplă
506
00:42:37,055 --> 00:42:41,276
pentru că nu sunt niciodată mulțumit
cu obișnuitul.
507
00:42:42,435 --> 00:42:45,689
Nu pot face bine
cu obișnuitul.
508
00:43:03,498 --> 00:43:07,799
SCHRADER: Hitchcock continuă să se refere
la acestea, un fel de obiecte fetiș.
509
00:43:08,920 --> 00:43:12,766
Chei și cătușe
și funii și alte lucruri,
510
00:43:12,840 --> 00:43:14,888
care sunt un fel de
obiecte de vis
511
00:43:15,843 --> 00:43:19,598
care au un fel de
Greutatea freudiană pentru ei.
512
00:43:25,520 --> 00:43:26,521
(ASSAYAS VORBEȘTE FRANCEZĂ)
513
00:43:42,036 --> 00:43:43,629
(DESPLECHIN VORBEȘTE FRANCEZA)
514
00:44:45,474 --> 00:44:49,980
HITCHCOCK: Imaginile mute sunt
forma pură a filmului.
515
00:44:50,062 --> 00:44:52,485
(FEMEIE VORBEȘTE FRANCEZA)
516
00:44:52,565 --> 00:44:58,698
Nu era nevoie
abandona tehnica
517
00:44:58,779 --> 00:45:01,658
a filmului pur
518
00:45:01,949 --> 00:45:04,953
modul în care a fost abandonat
când a intrat sunetul.
519
00:45:13,169 --> 00:45:16,639
Meșteșugul a fost bineînțeles dezvoltat
în cinema mut mai întâi.
520
00:45:17,256 --> 00:45:19,224
Deci întreaga idee a fost,
521
00:45:19,300 --> 00:45:22,179
„Cum pot spune povestea
fără niciun dialog?"
522
00:45:22,803 --> 00:45:25,977
Acesta este un mod genial de a te antrena
cineva care să gândească vizual,
523
00:45:26,599 --> 00:45:28,317
și o parte din motiv
filmele au
524
00:45:28,392 --> 00:45:30,394
atât de incredibil
sentiment de vis.
525
00:45:38,694 --> 00:45:42,244
(DESPLECHIN VORBEȘTE FRANCEZA)
526
00:45:53,334 --> 00:45:56,304
UNKLATER". Atât de mulți Hitchcock
filmele ar funcționa în tăcere.
527
00:45:58,130 --> 00:46:01,680
Ai putea să te uiți la un film cu Hitchcock
fără niciun dialog sau muzică
528
00:46:01,759 --> 00:46:05,138
și cred că tot ai primi un
un procent foarte mare din ea.
529
00:46:07,640 --> 00:46:11,861
(DESPLECHIN VORBEȘTE FRANCEZA)
530
00:46:38,045 --> 00:46:39,592
SCORSESE: Sunt menite
pentru a atinge un realism,
531
00:46:39,672 --> 00:46:41,094
dar este mai mult un...
Cum ar trebui să pun asta?
532
00:46:41,173 --> 00:46:45,053
Spirit de realism. (Chicotind)
Nu este obiectiv.
533
00:46:47,930 --> 00:46:49,432
(DESPLECHIN VORBEȘTE FRANCEZA)
534
00:47:02,111 --> 00:47:04,830
(TRUFFAUT VORBI FRANCEZĂ)
535
00:47:20,296 --> 00:47:22,845
HYYCHCOCK: Da, dar ești
care se ocupă de punctul de vedere
536
00:47:22,923 --> 00:47:24,596
a unui om emoțional.
537
00:47:28,095 --> 00:47:31,599
(VORBIREA TRUFFAUT)
538
00:47:31,807 --> 00:47:36,563
HYYCHCOCK: Am fost intrigat de
efortul de a crea o femeie...
539
00:47:36,645 --> 00:47:37,646
(FEMEIE VORBEȘTE FRANCEZA)
540
00:47:37,730 --> 00:47:40,734
...după alta în
imaginea unei femei moarte.
541
00:47:50,618 --> 00:47:54,543
FINCHER: Dacă crezi că poți
ascunde care sunt interesele tale,
542
00:47:54,622 --> 00:47:57,296
ceea ce ai prurient
interesele sunt,
543
00:47:57,375 --> 00:47:59,844
ce nobil tău
interesele sunt,
544
00:47:59,919 --> 00:48:02,342
ce ai
fascinațiile sunt...
545
00:48:02,421 --> 00:48:05,049
Dacă crezi că poți
ascunde asta în munca ta
546
00:48:05,132 --> 00:48:07,885
ca regizor de film,
ești nebun, știi.
547
00:48:07,968 --> 00:48:10,892
Și cred că el a fost unul
dintre primii băieți care au spus:
548
00:48:12,473 --> 00:48:15,898
"O să merg cu ea."
(Chicotește) „Voi doar să...
549
00:48:15,976 --> 00:48:17,853
„Voi fi...
Trebuie să fiu eu."
550
00:48:22,650 --> 00:48:25,244
Și în cazul
dintre cele mai bune lucrări ale sale,
551
00:48:25,319 --> 00:48:30,496
există o mai directă
ombilic la subconștientul său.
552
00:48:32,618 --> 00:48:35,838
Cu siguranță cred
asta este valabil pentru Vertigo.
553
00:48:36,288 --> 00:48:39,041
HYYCHCOCK: Sexul
latura psihologică este că...
554
00:48:39,125 --> 00:48:40,092
(FEMEIE VORBEȘTE FRANCEZA)
555
00:48:40,167 --> 00:48:44,422
...ai un bărbat
crearea unei imagini sexuale,
556
00:48:44,505 --> 00:48:47,429
dar nu poate
mergi la culcare cu ea
557
00:48:47,508 --> 00:48:52,560
până când o aduce înapoi la
lucru cu care vrea să se culce.
558
00:48:52,721 --> 00:48:55,099
Ar trebui să se întoarcă de la tine
față și prinse de gât.
559
00:48:55,182 --> 00:48:57,276
I-am spus asta.
Ți-am spus asta.
560
00:48:58,352 --> 00:48:59,478
Noi am încercat.
561
00:48:59,562 --> 00:49:02,691
HYYCHCOCK:
Sau îngăduit metaforic
562
00:49:02,773 --> 00:49:05,868
într-o formă de necrofilie.
563
00:49:06,318 --> 00:49:07,695
Asta a fost cu adevărat.
564
00:49:07,778 --> 00:49:09,030
Te rog, Judy.
565
00:49:11,490 --> 00:49:16,462
HYYCHCOCK: Lucrul pe care îl vezi
care mi-a plăcut și am simțit cel mai mult
566
00:49:16,537 --> 00:49:20,792
când s-a întors din
având părul blond
567
00:49:20,875 --> 00:49:22,468
și nu a fost sus.
568
00:49:24,545 --> 00:49:30,723
Asta înseamnă că s-a dezbrăcat, dar
nu-și va scoate chiloții.
569
00:49:30,801 --> 00:49:33,304
(Chicotete TRUFFAUT)
570
00:49:33,387 --> 00:49:34,639
Vezi tu.
571
00:49:34,722 --> 00:49:38,898
Ea spune în regulă și pleacă
în baie și el așteaptă.
572
00:49:41,020 --> 00:49:44,115
El așteaptă
femeie să se dezbrace,
573
00:49:45,024 --> 00:49:49,370
și ieși nud, gata pentru el...
(VVCDIVIAN CONTINUA VORBIREA)
574
00:49:54,909 --> 00:49:55,910
(USA SE DESCHIDE)
575
00:49:58,412 --> 00:50:03,714
HYYCHCOCK: Și în timp ce se uita la
ușa aceea, avea o erecție.
576
00:50:04,168 --> 00:50:06,591
Acum vom spune o poveste.
Opriți aparatul.
577
00:50:07,713 --> 00:50:11,138
Ce imi place la Vertigo
este doar, este atât de pervertit.
578
00:50:11,217 --> 00:50:13,094
E atât de pervertit.
579
00:50:14,094 --> 00:50:17,314
Uite, Judy, bea asta direct.
Exact ca medicina.
580
00:50:18,599 --> 00:50:22,103
De ce faci asta?
La ce va face bine?
581
00:50:22,436 --> 00:50:26,236
Întotdeauna am simțit asta cel mai mult
vedere interesantă asupra Vertigo
582
00:50:26,941 --> 00:50:29,865
ar fi povestea ei.
583
00:50:31,445 --> 00:50:33,447
Culoarea părului tău.
584
00:50:36,200 --> 00:50:38,453
Judy, te rog,
nu poate conta pentru tine!
585
00:50:39,954 --> 00:50:42,173
FINCHER: Și este aproape mai sincer
decât punctul de vedere al tipului.
586
00:50:42,373 --> 00:50:43,465
Daca...
587
00:50:46,043 --> 00:50:48,671
Dacă te las să mă schimbi,
asta o va face?
588
00:50:49,463 --> 00:50:53,093
FINCHER: Cred că iau
Punctul de vedere al lui Scottie a fost...
589
00:50:53,259 --> 00:50:54,511
Mă vei iubi?
590
00:50:54,635 --> 00:50:56,228
FINCHER: ... de la Hitchcock
punct de vedere.
591
00:50:57,805 --> 00:50:59,557
Da.
Amenda.
592
00:51:01,350 --> 00:51:04,149
(TRUFFAUT VORBI FRANCEZĂ)
593
00:51:04,270 --> 00:51:05,897
HYYCHCOCK: Da,
Mi-a plăcut, da.
594
00:51:06,647 --> 00:51:10,368
Știi, am avut-o pe Vera Miles
testat și costumat.
595
00:51:10,442 --> 00:51:12,115
Am fost gata să mergem cu ea.
596
00:51:12,194 --> 00:51:14,242
Ea a rămas însărcinată,
597
00:51:14,321 --> 00:51:16,415
și asta a fost
va fi partea
598
00:51:16,490 --> 00:51:18,083
că mă duceam
să o scoată afară.
599
00:51:18,158 --> 00:51:19,956
A fost sub contract cu mine.
600
00:51:20,744 --> 00:51:21,836
Dar mi-am pierdut interesul.
601
00:51:21,912 --> 00:51:26,258
Nu am putut să pun ritmul
din nou cu ea. Fată proastă.
602
00:51:26,333 --> 00:51:27,755
SCHRADER: Nu cred
ar fi putut
603
00:51:27,835 --> 00:51:30,509
să o ia pe Vera Miles
în acel loc Judy.
604
00:51:31,839 --> 00:51:35,469
În acel real,
un fel, un loc curvă.
605
00:51:35,884 --> 00:51:39,354
Și așa cred că a depășit
restrângerea lui în acest fel.
606
00:51:41,015 --> 00:51:45,361
Am văzut filmul
destul de devreme în viața mea
607
00:51:45,436 --> 00:51:48,189
ca om de film și eu
am văzut-o prin Marty.
608
00:51:48,522 --> 00:51:51,492
SCORSESE: A devenit
un film pierdut, ca să spunem așa.
609
00:51:51,567 --> 00:51:53,114
Pot să vă spun că toate
regizori din anii '70
610
00:51:53,193 --> 00:51:54,661
încercau să găsească
copii ale acestuia.
611
00:51:55,696 --> 00:51:56,948
Unii oameni aveau 16 ani.
612
00:51:57,031 --> 00:51:58,908
Așa că a devenit o imagine
căutam.
613
00:51:59,241 --> 00:52:02,495
SCHRADER: A fost un fel de
document interzis,
614
00:52:02,578 --> 00:52:07,004
un fel de document sacru care numai
anumiți inițiați au avut privilegiul să.
615
00:52:07,082 --> 00:52:08,675
Ceea ce este un fel
greu de imaginat
616
00:52:08,751 --> 00:52:13,097
în lumea de astăzi a nediscriminarii
acces la aproape orice.
617
00:52:14,214 --> 00:52:17,593
Deci, numărul de oameni care au avut
văzut Vertigo nu erau atât de multe.
618
00:52:17,676 --> 00:52:20,054
Hitchcock nu era
vorbind despre asta atât de mult
619
00:52:20,137 --> 00:52:22,890
pentru că nu a fost
foarte reușit.
620
00:52:30,939 --> 00:52:32,486
(respirație grea)
621
00:52:33,108 --> 00:52:34,610
(TRUFFAUT VORBI FRANCEZĂ)
622
00:52:35,194 --> 00:52:36,912
HYYCHCOCK:
Gaura din poveste.
623
00:52:37,488 --> 00:52:40,662
Soțul care a împins
soția lui de pe turn.
624
00:52:40,741 --> 00:52:44,871
De unde a știut că Stewart nu era
ai de gând să alergi în sus acele scări?
625
00:52:46,580 --> 00:52:47,752
GRAY: În în cazul Vertigo,
626
00:52:47,998 --> 00:52:50,467
mașinațiunile
a intrigii...
627
00:52:51,335 --> 00:52:52,837
Ei bine, lucrează,
ele functioneaza,
628
00:52:52,920 --> 00:52:54,297
si functioneaza
destul de strălucit,
629
00:52:54,380 --> 00:52:57,304
dar subtextul
pare să clocotească
630
00:52:57,383 --> 00:52:59,260
aproape la obiect
unde este textul.
631
00:53:03,555 --> 00:53:06,729
SCORSESE: Nu prea pot spune
că eu cred complotul.
632
00:53:07,142 --> 00:53:10,817
Și nu iau niciuna
a povestii serios.
633
00:53:10,896 --> 00:53:13,240
Adică, ca a
„poveste realistă”.
634
00:53:15,609 --> 00:53:18,579
Deci intriga este doar o linie
de care ai putea agăța lucrurile.
635
00:53:22,491 --> 00:53:24,493
Și lucrurile care
el ține acolo
636
00:53:24,576 --> 00:53:28,672
sunt toate aspectele,
știi, poezie cinematografică.
637
00:53:33,877 --> 00:53:35,220
Și acesta este un film
pe care nu le pot spune cu adevărat
638
00:53:35,295 --> 00:53:38,469
unde încep și se termină lucrurile.
Nu-mi pasă.
639
00:53:38,549 --> 00:53:41,302
Și când o urmărește
pe străzi în mașină,
640
00:53:41,385 --> 00:53:42,932
ce caută?
641
00:53:44,138 --> 00:53:46,061
Ce caută?
642
00:53:48,600 --> 00:53:50,352
GREY: Frustrarea
este pe fața lui.
643
00:53:50,644 --> 00:53:52,897
Și tu spui: „Unde este
asta merge?" Și îți dai seama,
644
00:53:52,980 --> 00:53:57,110
„Nu, asta este complet conectat
cine este el în film”.
645
00:53:58,986 --> 00:54:00,659
SCORSESE: Orașul însuși
este un personaj...
646
00:54:02,948 --> 00:54:04,245
Arhitectura în sine.
647
00:54:06,160 --> 00:54:09,630
Misterul lui
vechiul San Francisco.
648
00:54:12,082 --> 00:54:13,425
Tabloul acela...
649
00:54:16,837 --> 00:54:20,637
Nu putem vedea chipul lui Kim Novak
uitându-se la acel tablou.
650
00:54:20,966 --> 00:54:23,139
Cât de important
privirea ei trebuie să fie.
651
00:54:24,011 --> 00:54:27,106
Dar nu, nu este,
pentru că totul este un truc.
652
00:54:28,515 --> 00:54:30,438
Conexiunea pe care Kim Novak
are cu acel tablou
653
00:54:30,517 --> 00:54:32,519
este o prostie. Corect?
654
00:54:32,770 --> 00:54:34,943
Singura privire care contează
655
00:54:35,022 --> 00:54:38,117
este al lui Jimmy Stewart
privirea privind
656
00:54:38,192 --> 00:54:42,538
bucla din păr și cum este
asemănător cu pictura de pe perete.
657
00:54:53,791 --> 00:54:55,793
Sunt sigur că nu a împușcat
acoperire din față.
658
00:54:55,876 --> 00:54:57,970
Cineva ca mine, aș face asta.
Nu suntem atât de buni.
659
00:54:58,045 --> 00:55:03,802
Nu înțelegem puterea
imaginea, felul în care a făcut-o.
660
00:55:03,926 --> 00:55:05,724
Nu vreau nimic.
Vreau să plec de aici.
661
00:55:05,803 --> 00:55:06,975
Judy, fă asta pentru mine!
662
00:55:07,054 --> 00:55:09,557
SCORSESE: Toată afacerea asta de
refăcând-o. Da, înțelegem.
663
00:55:09,640 --> 00:55:11,859
Toată lumea vorbește
despre fetișismul acestuia.
664
00:55:11,934 --> 00:55:13,106
nu-mi place.
665
00:55:13,185 --> 00:55:14,277
Da, o vom lua.
666
00:55:14,353 --> 00:55:15,570
Bine, e bine.
667
00:55:15,646 --> 00:55:17,444
Dar este atât de extraordinar
sentiment de pierdere
668
00:55:17,523 --> 00:55:19,901
că încearcă
pentru a umple acel gol.
669
00:55:20,400 --> 00:55:24,155
Hm, poate ajunge la
tuturor, din cauza asta.
670
00:55:25,405 --> 00:55:27,407
Ştii.
Le-am putea aduce pe ale noastre
671
00:55:27,491 --> 00:55:29,084
sentiment de melancolie
sau pierderea acestuia.
672
00:55:29,868 --> 00:55:32,121
Judy.Judy,
Vă spun asta.
673
00:55:32,204 --> 00:55:35,458
Aceste ultime zile au fost primele
zile fericite pe care le-am cunoscut într-un an.
674
00:55:35,541 --> 00:55:36,667
Știu.
675
00:55:36,959 --> 00:55:40,259
Este vorba despre dorință,
dar asta intelegem cu totii.
676
00:55:40,629 --> 00:55:42,302
Cu toții înțelegem
ideea de dorinta.
677
00:55:42,422 --> 00:55:44,095
Asta face parte din
ce ne face pe noi.
678
00:55:59,273 --> 00:56:01,617
GREY: Cred că Kim Novak
ieșind din baie
679
00:56:01,692 --> 00:56:03,740
este cel mai mare moment
în istoria filmelor.
680
00:56:03,819 --> 00:56:06,413
În acel moment, totul
că Hitchcock era despre,
681
00:56:06,488 --> 00:56:10,209
tot ceea ce
cinema este despre,
682
00:56:10,284 --> 00:56:13,709
se adună cel mai mult
mod frumos, care este...
683
00:56:15,664 --> 00:56:19,510
Da, este o fantezie, dar
fantezia este reală pentru el.
684
00:56:32,222 --> 00:56:34,316
Sărutul acela este
atât de extraordinar.
685
00:56:34,391 --> 00:56:39,238
Acesta este singurul moment în care el
primește un fel de împlinire.
686
00:56:41,023 --> 00:56:42,900
Și apoi după aceea,
este timpul să pleci.
687
00:56:43,150 --> 00:56:45,448
Acolo ai fost tu
ai greșit, Judy.
688
00:56:45,819 --> 00:56:47,787
Nu ar trebui să păstrezi
suveniruri ale unui asasinat.
689
00:56:49,656 --> 00:56:51,499
Nu ar fi trebuit să fii...
690
00:56:53,076 --> 00:56:54,874
N-ar fi trebuit
fost atât de sentimental.
691
00:56:56,038 --> 00:56:59,258
SCORSESE: Este o lume care
el creează care reflectă,
692
00:56:59,333 --> 00:57:00,880
Cred, ce
este să fii viu.
693
00:57:01,376 --> 00:57:03,674
Și ce este
a trăi cu frică.
694
00:57:05,547 --> 00:57:07,766
O frică bună.
O frică firească.
695
00:57:07,841 --> 00:57:09,935
Dar frica la fel.
696
00:57:11,303 --> 00:57:13,556
Doar a condiției umane
despre cine suntem.
697
00:57:17,809 --> 00:57:19,106
Este mai mult decât o poveste.
698
00:57:20,270 --> 00:57:22,238
Este mai mult decât o poveste.
699
00:57:23,065 --> 00:57:25,614
Este într-adevăr ca și cum ai trăi
o viață cu el.
700
00:57:32,199 --> 00:57:35,499
(TRUFFAUT VORBI FRANCEZĂ)
701
00:57:35,619 --> 00:57:37,041
HYYCHCOCK:
A fost un prag de rentabilitate.
702
00:57:37,913 --> 00:57:40,541
(TRUFFAUT CONTINUA VORBITĂ)
703
00:57:41,416 --> 00:57:43,293
HYYCHCOCK:
Presupun că da, da.
704
00:57:44,795 --> 00:57:46,923
Este complicat. știi,
oamenii vor învăța
705
00:57:47,005 --> 00:57:49,007
lecțiile greșite
din eșecuri
706
00:57:49,091 --> 00:57:52,516
doar cum învață uneori
lecții greșite din succes.
707
00:57:55,764 --> 00:57:59,814
Și lucrul pe care îl găsesc așa
deprimant despre Hollywood este
708
00:57:59,893 --> 00:58:04,649
cât de des se simt oamenii cu adevărat
primele trei luni ale
709
00:58:04,731 --> 00:58:08,486
răspunsul oricui
la filmul tău... Asta e.
710
00:58:09,695 --> 00:58:12,574
Sculpte asta în marmură.
Acesta a fost răspunsul.
711
00:58:12,656 --> 00:58:15,660
Nu este adevărat.
Nu a fost adevărat pentru Vertigo.
712
00:58:24,084 --> 00:58:27,930
HYYCHCOCK: Există uneori
o tendință în rândul realizatorilor de film...
713
00:58:28,005 --> 00:58:29,222
(FEMEIE VORBEȘTE FRANCEZA)
714
00:58:29,297 --> 00:58:31,891
...sa uitam de public.
715
00:58:33,593 --> 00:58:37,188
Eu, personal, sunt
interesat de public.
716
00:58:39,057 --> 00:58:44,029
Adică filmul cuiva ar trebui
să fie proiectat pentru 2.000 de locuri,
717
00:58:44,104 --> 00:58:45,447
și nici un loc.
718
00:58:46,523 --> 00:58:50,528
Acesta, pentru mine, este
puterea cinematografului.
719
00:58:51,278 --> 00:58:57,411
Este cea mai mare masă cunoscută
mediu există în lume.
720
00:58:58,577 --> 00:59:00,830
(audiența care râde)
721
00:59:01,788 --> 00:59:04,541
(ASSAYAS VORBEȘTE FRANCEZĂ)
722
00:59:15,302 --> 00:59:17,304
(ASSAYAS CONTINUA SĂ VORBEȘTE)
723
00:59:34,780 --> 00:59:36,373
(Trîiete)
(MUMBUNG)
724
00:59:40,744 --> 00:59:42,496
(DESPLECHIN VORBEȘTE FRANCEZA)
725
00:59:55,092 --> 00:59:57,265
NARATOR: Directori
din generația lui Hitchcock,
726
00:59:57,344 --> 00:59:59,767
cei care au venit
sub sistemul studio,
727
00:59:59,846 --> 01:00:02,349
au fost toți atenți
a audienței lor.
728
01:00:03,517 --> 01:00:07,567
Dar în cazul lui Hitchcock,
a mers mai adânc decât atât.
729
01:00:07,646 --> 01:00:12,698
Filmele lui sunt făcute într-un dialog
cu publicul apropiat, aproape intim.
730
01:00:15,070 --> 01:00:17,619
HITCHCOCK: Nu contează
unde merge filmul.
731
01:00:17,697 --> 01:00:19,540
(FEMEIE VORBEȘTE FRANCEZA)
732
01:00:19,616 --> 01:00:22,620
Dacă ați proiectat
corect,
733
01:00:24,079 --> 01:00:26,798
japonezilor
publicul ar trebui să țipe
734
01:00:26,873 --> 01:00:28,796
în același timp
ca publicul indian.
735
01:00:33,046 --> 01:00:34,263
SCORSESE: Mai poți
joacă un public
736
01:00:34,339 --> 01:00:35,465
cum poate Hitchcock?
Ei fac.
737
01:00:35,549 --> 01:00:38,393
Dar este un alt public,
și este un joc diferit.
738
01:00:38,760 --> 01:00:43,140
Vezi, audiența a fost ridicată
la filme care sunt foarte zgomotoase,
739
01:00:44,182 --> 01:00:46,230
uh, care au un punct culminant
la fiecare două secunde.
740
01:00:47,394 --> 01:00:52,025
Acum, așa suntem
bătuți de povești
741
01:00:52,107 --> 01:00:54,781
și hiperbola vizuală
742
01:00:54,860 --> 01:00:57,989
că este foarte diferit
lumea încercând să
743
01:00:58,071 --> 01:01:01,166
mutați acul în termeni de
744
01:01:01,241 --> 01:01:04,336
a face oamenii să
acceptă tezele tale.
745
01:01:07,164 --> 01:01:08,586
Hitchcock vine
dintr-o lume
746
01:01:08,665 --> 01:01:10,133
unde totul
a fost un proscenium,
747
01:01:10,208 --> 01:01:11,835
si totul
a fost structurat,
748
01:01:11,918 --> 01:01:13,920
și a putut să ia
acea structură și îndoiți-o
749
01:01:14,004 --> 01:01:16,678
și răsuciți-l
și exagerați
750
01:01:16,756 --> 01:01:18,508
la o mai mare
sau efect mai mic.
751
01:01:20,844 --> 01:01:24,724
Până la vreme
ajungi la Psycho,
752
01:01:24,806 --> 01:01:27,025
oamenii sunt
uitam la televizor.
753
01:01:27,309 --> 01:01:31,280
Și Ed Gein informează ce este
care se întâmplă în filme.
754
01:01:34,399 --> 01:01:37,448
Începem să ne împrumutăm
din lumea reală.
755
01:01:40,113 --> 01:01:42,286
(TRUFFAUT VORBI FRANCEZĂ)
756
01:01:42,365 --> 01:01:46,711
HITCHCOCK: Așa cred,
da, undeva în Wisconsin.
757
01:01:46,786 --> 01:01:48,129
(FEMEIE VORBEȘTE FRANCEZA)
758
01:01:50,081 --> 01:01:53,961
HYYCHCOCK: Psiho, în ordine
pentru a obține efectele audienței...
759
01:01:54,878 --> 01:01:56,346
(FEMEIA CONTINUA VORBEEA)
...pe public,
760
01:01:57,589 --> 01:02:00,308
Aș spune asta
asta e destul de bine
761
01:02:00,383 --> 01:02:02,886
la fel de cinematografic ca
multe poze.
762
01:02:03,053 --> 01:02:04,805
(TRUFFAUT BOMBĂGĂ
ÎN ACORD)
763
01:02:09,851 --> 01:02:12,445
HITCHCOCK: A fost un foarte
construcție interesantă.
764
01:02:12,979 --> 01:02:18,156
Am încercat mult timp
pentru a juca publicul.
765
01:02:19,152 --> 01:02:21,871
Să spunem că am fost
cântându-le ca la orgă.
766
01:02:22,239 --> 01:02:23,741
De ce nu suni
șeful tău și spune-i
767
01:02:23,823 --> 01:02:26,417
tu iei restul
de după-amiază liberă?
768
01:02:26,493 --> 01:02:28,086
SCORSESE: Scena cu
John Gavin și Janet Leigh
769
01:02:28,161 --> 01:02:29,162
la început...
770
01:02:29,996 --> 01:02:31,418
Elementul de acolo este sutienul.
771
01:02:32,499 --> 01:02:33,500
bine-
772
01:02:35,085 --> 01:02:38,589
Dar este împușcat foarte simplu,
dar de rău augur.
773
01:02:39,047 --> 01:02:41,470
E ceva
de rău augur.
774
01:02:42,717 --> 01:02:46,813
Scenele din birou sunt
cam în regulă, știi.
775
01:02:47,347 --> 01:02:48,439
Cu acel texan...
776
01:02:48,515 --> 01:02:51,894
Cumpăr această casă pentru
cadoul de nuntă al copilului meu.
777
01:02:52,852 --> 01:02:55,605
40.000 de dolari numerar.
778
01:02:55,689 --> 01:02:58,283
SCORSESE: Pentru stilul lui,
blândețea scenelor
779
01:02:58,358 --> 01:03:00,577
și blândețea
a incadrarii,
780
01:03:00,986 --> 01:03:01,987
um,
781
01:03:02,737 --> 01:03:04,535
este doar cu adevărat
un fel de pod
782
01:03:04,614 --> 01:03:06,742
pentru a te duce la
următorul moment important.
783
01:03:07,617 --> 01:03:10,871
Cred că instinctul lui este corect
în a spune astfel de povești.
784
01:03:10,954 --> 01:03:13,878
Nu port niciodată mai mult de
Îmi permit să pierd.
785
01:03:13,957 --> 01:03:17,507
Cât de benigne putem face acestea
imagini care conectează doar punctele?
786
01:03:18,420 --> 01:03:20,593
Nici măcar nu-l vreau în
birou în weekend.
787
01:03:20,714 --> 01:03:22,933
Pune-l în seif
cutie în bancă și...
788
01:03:23,008 --> 01:03:25,181
HYYCHCOCK: A costat
doar 800.000 de dolari...
789
01:03:25,260 --> 01:03:26,261
(FEMEIE VORBEȘTE FRANCEZA)
790
01:03:26,344 --> 01:03:29,473
... și am folosit un complet
unitate de televiziune să o facă.
791
01:03:31,766 --> 01:03:33,484
Flirta cu tine.
792
01:03:33,560 --> 01:03:35,483
Cred că trebuie să aibă
am observat verigheta mea.
793
01:03:35,562 --> 01:03:40,318
HITCHCOCK: A fost necesar
a face jaful,
794
01:03:40,400 --> 01:03:44,997
și ce sa întâmplat cu fata,
intenționat pe partea lungă,
795
01:03:45,071 --> 01:03:48,575
pentru a obține un public
absorbită de situația ei.
796
01:03:49,743 --> 01:03:51,165
BĂRBATUL: Intră.
797
01:03:51,244 --> 01:03:53,246
HYYCHCOCK:
Unde am încetinit
798
01:03:53,330 --> 01:03:58,086
a fost când am venit la scene
care a indicat timp și necaz.
799
01:04:03,548 --> 01:04:06,802
Hitchcock chiar o face
iubesc să surprindă oamenii
800
01:04:06,885 --> 01:04:08,853
și să te ia înăuntru
direcții neobișnuite.
801
01:04:09,429 --> 01:04:12,933
El a prosperat într-un fel cu asta
și era foarte mândru de asta.
802
01:04:13,016 --> 01:04:15,018
Asta este cinematograful lui
se bazează oarecum pe.
803
01:04:15,101 --> 01:04:20,449
Începutul lui Psycho... Este
una dintre marile direcții greșite.
804
01:04:26,279 --> 01:04:30,910
FINCHER: Se joacă
cu așteptările tale de
805
01:04:31,493 --> 01:04:33,291
unde ar trebui
a fi într-un film,
806
01:04:33,370 --> 01:04:35,464
unde ar trebui
fi într-un film cu Hitchcock,
807
01:04:35,538 --> 01:04:37,666
unde ar trebui
fi într-un film Universal.
808
01:04:51,596 --> 01:04:55,271
Puteți argumenta valoarea
a performanței lui Janet Leigh.
809
01:04:55,350 --> 01:04:56,772
Poți spune: „Ei bine,
e puțin plat,
810
01:04:56,851 --> 01:04:59,400
"este un pic asta,
asta e un mic Kabuki.”
811
01:04:59,479 --> 01:05:03,700
Poate toate aceste lucruri
te fac să crezi
812
01:05:04,484 --> 01:05:06,703
ca membru al publicului
813
01:05:06,778 --> 01:05:09,281
există una mai mare
efect cumulativ.
814
01:05:09,989 --> 01:05:12,037
Ea face service
o așteptare.
815
01:05:12,826 --> 01:05:15,545
SCORSESE: Cele mai bune scene pentru mine sunt
cele pe care trebuie să fi petrecut timp,
816
01:05:16,121 --> 01:05:17,589
loviturile de conducere.
817
01:05:17,664 --> 01:05:19,917
Trebuia să ai
am petrecut timp cu acestea,
818
01:05:21,167 --> 01:05:23,090
în special punctele
de vedere cumva.
819
01:05:24,546 --> 01:05:28,346
Și încadrarea lui Janet Leigh
în centrul cadrului
820
01:05:28,425 --> 01:05:31,304
cu partea superioară a volanului
în partea de jos a cadrului.
821
01:05:31,803 --> 01:05:34,022
Pentru că poți face o alegere, tu
poate trece deasupra volanului.
822
01:05:35,014 --> 01:05:36,766
Știi, sau tu
poate merge mai departe.
823
01:05:36,850 --> 01:05:38,944
Dar atunci poate că nu o vei face
vezi-i si ochii.
824
01:05:39,018 --> 01:05:40,941
Deci așa este
dimensiunea perfectă.
825
01:05:46,734 --> 01:05:48,361
Destul de grabit?
826
01:05:48,820 --> 01:05:51,118
Da, nu am avut de gând
să dormi atât de mult.
827
01:05:51,656 --> 01:05:53,454
Aproape am avut o
accident aseară.
828
01:05:53,533 --> 01:05:55,126
SCORSESE: Scena
cu polițistul.
829
01:05:55,201 --> 01:05:59,297
Desigur, încadrarea de
el se uită în mașină...
830
01:05:59,372 --> 01:06:01,215
Da, știm cu
ochelarii, e înfricoșător.
831
01:06:04,169 --> 01:06:07,389
Dar există ceva despre
reținerea acelor rame.
832
01:06:09,924 --> 01:06:12,803
Vezi? Și cu atât mai mult
te înfrânezi,
833
01:06:12,886 --> 01:06:15,184
cu atât este mai bine când
are loc explozia.
834
01:06:18,725 --> 01:06:20,147
Și pe drum
la explozie,
835
01:06:20,226 --> 01:06:23,230
există aceste stări meditative.
Conducerea...
836
01:06:24,898 --> 01:06:27,401
BĂRBATUL: Caroline,
ia-l pe domnul Cassidy pentru mine.
837
01:06:30,111 --> 01:06:33,786
La urma urmei, Cassidy,
Ți-am spus, toți banii aia...
838
01:06:33,907 --> 01:06:37,377
Și există un sentiment de mișcare
înainte, mișcare înainte...
839
01:06:43,917 --> 01:06:45,840
Ea fură bani.
840
01:06:45,919 --> 01:06:47,842
Atunci ea decide
a alunga.
841
01:06:47,921 --> 01:06:50,219
Apoi ea devine
vinovat pentru asta.
842
01:06:51,090 --> 01:06:53,684
Păi, îmi pare rău, nu am făcut-o
te aud în toată ploaia asta.
843
01:06:53,760 --> 01:06:55,057
Apoi se întâlnește
acest tip într-un motel,
844
01:06:55,136 --> 01:06:56,433
iar el îi spune
toate problemele lui.
845
01:06:57,430 --> 01:06:59,273
Acum câțiva ani,
Mama l-a întâlnit pe acest bărbat.
846
01:06:59,807 --> 01:07:02,526
Și a convins-o
construind acest motel.
847
01:07:02,602 --> 01:07:04,104
SCORSESE: Te uiți,
vrei să știi ce se întâmplă.
848
01:07:04,187 --> 01:07:05,734
Va aduce ea
banii aceia înapoi?
849
01:07:05,813 --> 01:07:07,815
Acum ce este Anthony Perkins
chiar o sa fac?
850
01:07:08,816 --> 01:07:10,614
Știi, el are
mama lui acolo.
851
01:07:10,693 --> 01:07:11,694
Poate va fi
fie toata treaba asta
852
01:07:11,778 --> 01:07:13,121
merge mai departe cu mama
și el și ea.
853
01:07:13,404 --> 01:07:16,578
Când a murit și el, a fost doar
un șoc prea mare pentru ea.
854
01:07:18,117 --> 01:07:20,415
SCORSESE: Adică ești cu adevărat...
Ești luat pe o potecă,
855
01:07:20,495 --> 01:07:21,496
dar ce e grozav
despre asta este că
856
01:07:21,955 --> 01:07:24,925
toate așteptările tale sunt
luate şi întoarse cu susul în jos.
857
01:07:29,963 --> 01:07:31,590
FINCHER: Știi,
există anumite reguli,
858
01:07:31,673 --> 01:07:34,096
iar el a tras de ac
și a aruncat o grenadă
859
01:07:34,175 --> 01:07:36,553
în mijlocul
acea sala de conferinte
860
01:07:36,636 --> 01:07:38,809
si distrusa
toate acele reguli.
861
01:07:44,143 --> 01:07:47,738
GRAY: Aparatul foto este foarte
mult cu Marion, nu?
862
01:07:47,814 --> 01:07:49,191
Chiar la obiect
unde ai asta
863
01:07:49,274 --> 01:07:50,992
lovitură foarte faimoasă
a dușului.
864
01:07:53,695 --> 01:07:56,915
Dintr-o dată,
pleci de la Marion,
865
01:07:56,990 --> 01:08:00,085
iar camera este atunci
în acest loc foarte ciudat
866
01:08:00,159 --> 01:08:02,628
unde vezi
atât dușul ei,
867
01:08:02,704 --> 01:08:06,459
și silueta umbră din spate
acel fel de perdea Visqueen.
868
01:08:12,839 --> 01:08:15,638
A făcut-o cu un ochi
spre a trebui să se schimbe
869
01:08:15,717 --> 01:08:19,062
punct de vedere
35 de minute de la începutul filmului.
870
01:08:24,017 --> 01:08:27,271
BOGDANOVRH: Primul
proiecția acelui film,
871
01:08:27,353 --> 01:08:30,448
niciunul dintre noi nu avea habar
ce avea să se întâmple.
872
01:08:36,321 --> 01:08:40,451
Și când acea crimă,
a venit scena aia de duș,
873
01:08:40,533 --> 01:08:42,661
Nu am văzut niciodată un
publicul reactioneaza asa.
874
01:08:43,745 --> 01:08:47,875
Puteai auzi un țipăt susținut
din publicul de jos.
875
01:08:47,957 --> 01:08:51,302
Nu era ca... Ahh! Ahh!
Ahh! Era ca... Ahh!
876
01:08:51,377 --> 01:08:53,004
Cum au vrut ei
să-l închidă.
877
01:08:53,880 --> 01:08:55,132
(țipând)
878
01:08:55,798 --> 01:08:58,392
Dar nu au putut
nu te mai uita la el.
879
01:08:58,676 --> 01:09:00,599
Ai vrut să-ți închizi
ochi, dar nu puteai.
880
01:09:02,930 --> 01:09:05,558
Hitch a avut dreptate, tu nu
trebuie să mai construiască suspans,
881
01:09:05,642 --> 01:09:07,315
au fost...
882
01:09:07,393 --> 01:09:10,317
Erau niște idioți năucitori.
883
01:09:10,396 --> 01:09:12,899
Publicul era ca,
— Ce sa întâmplat?
884
01:09:12,982 --> 01:09:14,074
Nu le venea să creadă
ce sa întâmplat.
885
01:09:14,150 --> 01:09:16,152
S-au tot gândit,
„Nu s-ar fi putut întâmpla.
886
01:09:16,235 --> 01:09:18,283
— Va fi în viață.
887
01:09:18,363 --> 01:09:21,663
A fost... Fiecare impuls care
te duci la film,
888
01:09:21,741 --> 01:09:25,587
a fost prima dată când mergea
la filme era periculos.
889
01:09:28,331 --> 01:09:31,380
HITCHCOCK:
Șapte zile, 70 de setări.
890
01:09:31,459 --> 01:09:32,506
(FEMEIE VORBEȘTE FRANCEZA)
891
01:09:32,585 --> 01:09:35,839
Am folosit o fată nudă mult,
892
01:09:35,922 --> 01:09:39,267
și am filmat o parte din el
cu încetinitorul.
893
01:09:40,134 --> 01:09:42,887
Din cauza
acoperind sânii,
894
01:09:42,970 --> 01:09:44,438
nu ai putut să o faci repede...
895
01:09:44,514 --> 01:09:46,767
Nu puteai
măsoară-l corect.
896
01:09:46,891 --> 01:09:47,892
(FEMEIA CONTINUA VORBEEA)
897
01:09:50,436 --> 01:09:54,782
Atunci te simți ca tipul ăsta
chiar are degetul pe pulsul,
898
01:09:54,857 --> 01:09:57,610
nu doar răspunsul publicului,
dar lumea în general,
899
01:09:57,694 --> 01:09:59,867
că lumea era pregătită
pentru un film ca asta.
900
01:09:59,946 --> 01:10:01,323
Nu știa că este,
dar a fost.
901
01:10:02,740 --> 01:10:04,788
Aceasta a fost o mică poveste.
902
01:10:04,867 --> 01:10:09,338
Dar probabil a reprezentat ceva
mult mai mare la orizont.
903
01:10:15,169 --> 01:10:18,514
SCORSESE: În acel moment, așa cum este
acum, ne așteptăm la anumite lucruri.
904
01:10:19,132 --> 01:10:20,805
Și a fost nevoie de povestire
în acel moment și spune:
905
01:10:20,883 --> 01:10:23,477
„Nu, nu o să fac
da-ti asta.
906
01:10:23,553 --> 01:10:24,896
„Îți voi da
altceva.”
907
01:10:24,971 --> 01:10:26,143
Pentru că tu gândești
totul este atât de misto.
908
01:10:26,222 --> 01:10:29,897
Ești la sfârșitul anilor '50,
Anii '60 ne vor arăta glorioși.
909
01:10:35,356 --> 01:10:38,781
Cred că a fost foarte important
pentru cine eram noi atunci.
910
01:10:40,695 --> 01:10:43,699
Ai Vietnam,
ai revoluție mondială,
911
01:10:43,781 --> 01:10:46,204
ai totul
asta s-a întâmplat în anii '60,
912
01:10:46,284 --> 01:10:49,003
și societatea are
nu a fost niciodată la fel.
913
01:10:49,579 --> 01:10:53,004
Poza aia chiar a emoționat
pe asta, cred, Psycho.
914
01:10:57,378 --> 01:11:00,848
Desigur, vrei totul
atât de îngrijit și înfășurat.
915
01:11:01,257 --> 01:11:02,804
Ei bine, viața nu este așa.
916
01:11:02,884 --> 01:11:05,012
Chiar și poveștile pe care le voi spune
nu esti asa acum.
917
01:11:07,388 --> 01:11:10,107
HITCHCOCK:
Principala mea satisfacție este...
918
01:11:10,183 --> 01:11:11,480
(FEMEIE VORBEȘTE FRANCEZA)
919
01:11:11,934 --> 01:11:15,108
...filmul a făcut ceva
unui public.
920
01:11:15,188 --> 01:11:16,610
Chiar vreau să spun asta.
921
01:11:16,689 --> 01:11:21,411
Și în multe feluri, îmi simt
satisfacție pentru...
922
01:11:21,486 --> 01:11:26,242
Arta noastră realizează ceva
923
01:11:26,824 --> 01:11:29,919
de o emoție de masă.
924
01:11:32,705 --> 01:11:34,833
Nu a fost un mesaj,
925
01:11:34,916 --> 01:11:38,671
nu au fost unele
mare performanță,
926
01:11:38,753 --> 01:11:44,260
nu a fost foarte apreciat
roman care a stârnit un public.
927
01:11:48,346 --> 01:11:50,348
A fost un film pur.
928
01:11:53,059 --> 01:11:56,063
Oamenii vor spune: „Ce a
lucru groaznic de făcut.”
929
01:11:56,646 --> 01:11:59,149
(FEMEIA CONTINUA SĂ VORBEȘTE)
Subiectul a fost oribil,
930
01:11:59,232 --> 01:12:01,109
oamenii erau mici,
931
01:12:01,192 --> 01:12:03,365
au fost
fără caractere în ea.
932
01:12:03,444 --> 01:12:05,071
Știu toate astea.
933
01:12:05,655 --> 01:12:08,329
Dar știu un lucru,
934
01:12:08,407 --> 01:12:14,335
folosirea filmului în
construind această poveste
935
01:12:14,413 --> 01:12:17,542
a provocat audiențe
peste tot în lume
936
01:12:19,252 --> 01:12:23,302
a reactiona si
deveni emoțional.
937
01:12:23,506 --> 01:12:26,259
Singura mea mândrie în imagine
938
01:12:26,342 --> 01:12:31,564
asta este poza
aparține realizatorilor de film.
939
01:12:31,806 --> 01:12:35,231
Ne aparține nouă, ție și eu.
940
01:12:35,309 --> 01:12:37,311
(FEMEIA CONTINUA VORBEEA)
941
01:12:39,939 --> 01:12:42,158
HYYCHCOCK: Da, cum fac
vrei să te ocupi de asta?
942
01:12:42,483 --> 01:12:44,827
HALSMAN: Eu sunt cameramanul,
tu ești directorul.
943
01:12:44,902 --> 01:12:46,950
Iar tu regizi
un dublu portret
944
01:12:47,029 --> 01:12:50,158
a unui domnul Hitchcock
si a unui domn Truffaut.
945
01:12:50,241 --> 01:12:52,744
Orice vrei,
orice idee care vine în...
946
01:12:52,827 --> 01:12:56,422
HYYCHCOCK: Într-adevăr, regizorul meu este dl.
Truffaut, nu-i așa?
947
01:12:57,498 --> 01:13:00,047
HALSMAN: Da, dar tu
direcționează-te și pe tine însuți.
948
01:13:00,126 --> 01:13:02,970
HYYCHCOCK: Ah, am înțeles
ce vrei tu. Bine.
949
01:13:03,129 --> 01:13:04,551
(TRUFFAUT VORBI FRANCEZĂ)
950
01:13:04,630 --> 01:13:06,382
(TRUFFAUT râde) FEMEIA: Tu
arată mai puțin îngrijorat decât el.
951
01:13:06,465 --> 01:13:08,888
HITCHCOCK: Acum, iată-ne.
Uite, iată unghiul.
952
01:13:09,135 --> 01:13:11,012
Acum, voi fi
așa, vezi tu.
953
01:13:11,095 --> 01:13:14,770
Acum, domnul Truffaut ar trebui să jumătate
întoarce-te și privește înapoi la mine.
954
01:13:14,849 --> 01:13:16,817
(HITCHCOCK VORBE FRANCEZĂ)
(Chicotete TRUFFAUT)
955
01:13:17,101 --> 01:13:18,444
HYYCHCOCK: Așa.
Vedeți, atunci?
956
01:13:19,186 --> 01:13:22,235
(TOȚI râd)
957
01:13:22,356 --> 01:13:23,778
(TRUFFAUT VORBI FRANCEZĂ)
958
01:13:23,858 --> 01:13:25,952
HYYCHCOCK: Mai bine nu
ia trabucuri, ai dreptate.
959
01:13:26,027 --> 01:13:29,122
În caz contrar, ne-ar putea face
arata ca regizorii de film.
960
01:13:29,196 --> 01:13:31,494
Și Doamne ferește
arătăm vreodată așa.
961
01:13:44,003 --> 01:13:48,804
NARATOR: Conversația care a început
în 1962 s-a extins cu mult dincolo de carte,
962
01:13:49,216 --> 01:13:51,344
și a înflorit într-o adevărată prietenie.
963
01:13:58,851 --> 01:14:02,651
Hitchcock și Truffaut au vorbit și
s-au scris unul altuia constant.
964
01:14:05,942 --> 01:14:07,285
Ei au citit
scripturile unul altuia,
965
01:14:07,360 --> 01:14:09,613
a făcut povești și sugestii de distribuție,
și și-au proiectat filmele unul altuia.
966
01:14:16,744 --> 01:14:20,749
După prima ediție a
carte a fost publicată în 1966,
967
01:14:21,332 --> 01:14:24,927
Truffaut a făcut un film pe an,
uneori două.
968
01:14:29,048 --> 01:14:31,767
A făcut Hitchcock
doar încă trei filme.
969
01:14:34,637 --> 01:14:38,312
Până la sfârșit, a fost bântuit de
întrebare pe care o pusese lui Truffaut.
970
01:14:40,101 --> 01:14:43,526
„Ar fi trebuit să experimentez mai mult
cu caracter și narațiune?
971
01:14:45,940 --> 01:14:48,409
„Am devenit prizonier
de propria mea formă?"
972
01:14:57,785 --> 01:14:59,913
Aceleași întrebări vechi
încă se învârtea în jurul lui.
973
01:15:01,580 --> 01:15:04,083
A fost artist?
sau un animator?
974
01:15:06,085 --> 01:15:08,554
Ar putea cineva cu adevărat
pretind a fi artist,
975
01:15:08,629 --> 01:15:11,303
lucrează în fabrică
condiţiile de la Hollywood?
976
01:15:12,925 --> 01:15:14,347
(PUBLICUL APLAUAȚI)
977
01:15:15,511 --> 01:15:18,435
În America, sunați
acest om „Hitch.”
978
01:15:19,306 --> 01:15:22,685
În Franța, îl numim
„Domnule Hitchcock.”
979
01:15:23,102 --> 01:15:25,104
(PUBLICUL CONTINUA APLAUAREA)
980
01:15:32,862 --> 01:15:36,958
„La două săptămâni după filmul american
Omagiu instituției”, a scris Truffaut,
981
01:15:37,783 --> 01:15:40,912
" s-a resemnat cu faptul că el
nu ar mai filma niciodată un alt film,
982
01:15:41,412 --> 01:15:45,883
"Hitchcock și-a închis biroul,
și-a demis personalul și a plecat acasă.”
983
01:15:53,507 --> 01:15:58,934
Energia lui François Truffaut și a lui
dragostea pentru cinema părea inepuizabilă.
984
01:16:00,681 --> 01:16:03,855
Ideea că ar fi făcut-o
fi mort la vârsta de 52 de ani,
985
01:16:04,477 --> 01:16:08,448
la numai patru ani după
Hitchcock, era de neconceput.
986
01:16:09,982 --> 01:16:11,825
Încă este.
987
01:16:16,822 --> 01:16:19,666
Ultimul finalizat
proiectul vieții lui Truffaut,
988
01:16:20,034 --> 01:16:25,086
publicat cu câteva luni înainte de a muri,
a fost o ediție actualizată a cărții sale,
989
01:16:25,164 --> 01:16:28,338
în care ne-a dat
Alfred Hitchcock.
990
01:16:29,168 --> 01:16:33,344
nu vedeta de televiziune,
nu Maestrul suspansului,
991
01:16:34,423 --> 01:16:38,644
dar Alfred Hitchcock artistul,
care a scris cu aparatul foto.
992
01:16:46,185 --> 01:16:48,187
HITCHCOCK: Să presupunem...
(FEMEIE VORBEȘTE FRANCEZA)
993
01:16:48,270 --> 01:16:51,740
...filmele
cu atmosferă,
994
01:16:52,191 --> 01:16:54,410
suspans și incident
995
01:16:54,485 --> 01:16:58,581
sunt cu adevărat creațiile mele
ca scriitor.
996
01:17:09,875 --> 01:17:12,048
(TRUFFAUT VORBI FRANCEZĂ)
997
01:17:33,858 --> 01:17:35,075
HITCHCOCK: Sigur, da.
998
01:17:36,402 --> 01:17:38,905
(TRUFFAUT CONTINUA VORBITĂ)
999
01:17:45,578 --> 01:17:47,080
HYYCHCOCK:
Sigur, așa este.
1000
01:17:49,123 --> 01:17:50,796
(VORBIREA TRUFFAUT)